Matthew Galloway recoloca em exposição as maquetes da planta da Methanex que estavam guardadas (entrevista)

Economies of Deferral, com curadoria de Simon Gennard no Govett-Brewster Art Museum, em New Plymouth, examina os legados ambientais e políticos da extração de energia em Taranaki. As duas novas obras de Galloway revisitam a era Think Big do governo Muldoon.

Expor como obras de arte as maquetes da planta nunca vistas, e fazer o ex-ministro da Energia Bill Birch, de 91 anos, ler em voz alta as cartas que seu ministério escreveu 50 anos antes.

A Methanex emprestou maquetes em escala das plantas de Motunui e Waitara Valley; em 'From the Minister of Energy', Birch — contatado em 2024, aos 91 anos — lê diante das câmeras correspondências do ministério, incluindo pedidos de isenção para lua de mel.

As maquetes voltam ao olhar do público pela primeira vez em quase uma década; Birch morreu pouco antes da abertura, o que deu às filmagens o peso de uma última palavra registrada. A mostra fica em cartaz até 15 de novembro de 2026.

Em entrevista ao The Post, o artista de Pōneke Matthew Galloway descreve duas novas obras em Economies of Deferral, a exposição de Simon Gennard no Govett-Brewster Art Museum sobre os legados da extração de energia em Taranaki. Ambas examinam o Think Big, o impulso de infraestrutura do governo Muldoon no fim dos anos 1970 e nos anos 80 em busca de autossuficiência energética após os choques do petróleo. Motunui era uma planta pioneira no mundo, destinada a transformar gás offshore em gasolina sintética; privatizada em 1990, hoje pertence à Methanex.

À procura de um centro de visitantes de que ouvira falar, Galloway o encontrou trancado e escuro — fechado ao público por quase uma década — com maquetes das plantas de Motunui e Waitara Valley deterioradas lá dentro. A Methanex as emprestou para 'Fragments of the Motunui Synthetic Petrol Plant Visitor Centre': as maquetes otimistas e descontextualizadas — 'modo deus', como ele diz — ficam diante do escoamento, dos vazamentos e da política que o local real carrega. A Methanex, segundo ele, tinha sua própria questão não resolvida sobre o que acontece com os objetos.

A segunda obra, 'From the Minister of Energy', nasceu de uma busca por adesivos de para-brisa dos dias sem carro nos arquivos nacionais que, em vez disso, revelou correspondências entre o público e o ministério: reclamações, pedidos de isenção, pessoas pedindo para dirigir em sua lua de mel. Galloway contatou o ex-ministro da Energia Sir Bill Birch em 2024, quando ele tinha 91 anos e ainda trabalhava como agrimensor, e o filmou lendo as cartas que seu ministério escrevera 50 anos antes. Birch morreu pouco antes da abertura da mostra.

Galloway diz que a arte permite que verdades concorrentes coexistam sem resolução, mais próximo de como as infraestruturas de fato agem sobre as pessoas, e que negociar com a Methanex e com Birch o impediu de criticar de fora. Economies of Deferral, que também apresenta Fiona Clark, Ngahuia Harrison, Ho Rui An, Darcy Lange e John Miller, fica em cartaz no Govett-Brewster até 15 de novembro de 2026.

As maquetes passaram quase uma década trancadas em um centro de visitantes fechado, espelhando o destino não resolvido da própria planta.

Uma maquete mostra a planta sem nada do escoamento, dos vazamentos ou da política — o pareamento força as duas leituras para dentro de uma mesma sala.

Os arquivos não tinham adesivos dos dias sem carro, apenas correspondências humanas, o que transformou o plano em Birch lendo as próprias cartas de seu ministério.

Birch, 91 anos e ainda trabalhando como agrimensor, concordou em ler as cartas em voz alta; sua morte pouco antes da abertura fez do registro uma última palavra.

Relíquias corporativas podem carregar o argumento: objetos trancados em um centro de visitantes dizem mais sobre uma era energética do que qualquer painel de fatos.

Economies of Deferral fica em cartaz no Govett-Brewster Art Museum, em New Plymouth, até 15 de novembro de 2026. As obras deixam em aberto as questões de onde vieram: a Methanex ainda enfrenta uma questão não resolvida sobre as maquetes e o futuro de longo prazo da planta, e a correspondência do ministério que Birch leu diante das câmeras agora forma uma obra de arte pública, e não um arquivo fechado.