M/M (Paris) schufen für Harper's Bazaar Italia eine Typografie, die mit Trompe-l'œil spielt

Ausgabe 23 mit dem Titel „Trompe l'oeil“ erkundet optische Illusion durch Mode — darunter „Bizzarro“, eine von David Sims fotografierte und von Paul Sinclaire gestylte Story — und brauchte eine dazu passende Designsprache.

Eine Ausgabe über optische Illusion, getragen von ihren Buchstabenformen: ein eigens entworfenes Alphabet in Großbuchstaben aus Halbkreisen und Balken, wiederbelebte italienische Schriften der 1960er-Jahre, „staccato“-Satzabstände.

M/M belebten eine italienische Times New Roman der 1960er-Jahre als AL Sigla für Langtexte wieder, wählten Linetos damals noch unveröffentlichte LL Schema für kürzere Texte und zeichneten das exklusive Gran Bazaar in Großbuchstaben; bewusste Abstände, Wiederholungen, Farben und aus benachbarten Bildern entnommene Formen erzeugen das „Staccato“, während umlaufende und kreisförmige Absätze die Buchstabenformen zu einer Komposition verschwimmen lassen.

Die Ausgabe liest sich wie ein Manifest für eine freie, verspielte Typografie in Bewegung, die italienisches Grafikdesign in der Anwendung auf Mode wiederbelebt, und der Ansatz trat in den folgenden Ausgaben noch deutlicher hervor; LL Schema hatte hier ihren ersten großen redaktionellen Auftritt, Monate vor ihrer offiziellen Veröffentlichung.

Für ihre 23. Ausgabe mit dem Titel „Trompe l'oeil“ übergab Harper's Bazaar Italia — die jüngste Ausgabe des ältesten noch erscheinenden Modemagazins der Welt — ihre Seiten dem Art-Direction-Duo M/M (Paris), Michael Amzalag und Mathias Augustyniak, in erst ihrer zweiten Ausgabe seit Übernahme der kreativen Leitung im September 2025. Das Thema war optische Illusion, erkundet durch Modestories wie „Bizzarro“, fotografiert von David Sims und gestylt von Paul Sinclaire.

Die Typografie trug die Idee. Für Langtexte verwendete M/M AL Sigla, eine werkgetreue Wiederbelebung einer italienischen Times New Roman der 1960er-Jahre von Umberto Fenocchio; für kürzere Texte wählten sie LL Schema, Alberto Malossis fließende neue Grotesk für Lineto. Die Schlagzeilen bekamen etwas Exklusives: Gran Bazaar, eine Schrift in Großbuchstaben, deren Halbkreise und Balken an die Mobile-Skulpturen Bruno Munaris erinnern und die durch das ganze Magazin verwendet wird, bis die Grenze zwischen Buchstabenformen und typografischer Komposition zu verschwimmen beginnt.

M/M verstärkten den Effekt mit dem, was sie „Staccato“ nennen — bewusste Abstände, Wiederholungen, Farben und Formen, entnommen den Bildern, neben denen die Schrift steht. Umlaufende Absätze, kreisförmige und diagonale Textzeilen und geformte Blöcke machen die Ausgabe zu dem, was der Beitrag bei Fonts In Use ein Manifest für eine Typografie nennt, die frei, verspielt und in Bewegung ist und an die wärmere, eigenwilligere Seite der italienischen Moderne anknüpft: „Wir wollten an eine Sprache anknüpfen, die von der wärmeren, eigenwilligeren Seite der italienischen Moderne geprägt ist“, sagten die beiden.

Der Munari-Bezug war strukturell, nicht dekorativ: Die Serie Negativi-positivi, in der Figur und Grund kaum noch zu unterscheiden sind, spiegelt das Thema der Ausgabe — perzeptuelle Instabilität und Illusion.

Gran Bazaar wurde als zusätzliches typografisches Werkzeug entworfen, nicht als Logo — ein arbeitendes Alphabet, das über das ganze Magazin hinweg eingesetzt wird, statt als Cover-Behandlung.

Die Kombination einer warmen Wiederbelebung italienischer Schrift der 1960er-Jahre mit einer brandneuen Grotesk ließ die Ausgabe in der italienischen Moderne sprechen und zugleich zeitgenössisch und zugänglich bleiben.

Das Staccato-System bindet die Schrift direkt an die Bildwelt — Abstände, Wiederholungen, aus benachbarten Bildern entnommene Farben —, sodass das Design den Raum des Magazins aufbaut, statt ihn zu dekorieren.

Eine Identität kann ein Instrument sein, kein Anstrich: Eine arbeitende Schrift zu entwerfen gibt jeder künftigen Ausgabe eine Stimme, statt jede einzeln von Hand neu zu gestalten.

LL Schemas erster großer redaktioneller Auftritt fand hier statt, mehrere Monate vor ihrer offiziellen Vorstellung am 26. Juni 2026 bei Program/me Paris, dem von Syndicat und M/M betriebenen Raum. Der Beitrag merkt an, dass der Ansatz in den folgenden Ausgaben zunehmend deutlicher hervortrat — ein frischer Wind in einer redaktionellen Landschaft, die er als von tadellosem, aber konventionellem Zuschnitt eingeengt beschreibt.