El número 23, titulado «Trompe l'oeil», explora la ilusión óptica a través de la moda —incluida «Bizzarro», una historia fotografiada por David Sims y estilizada por Paul Sinclaire— y necesitaba un lenguaje de diseño a la altura.
La idea
Un número sobre la ilusión óptica sostenido por sus formas tipográficas: un alfabeto personalizado de mayúsculas hecho de semicírculos y barras, tipos italianos de los años sesenta recuperados y un espaciado «staccato».
M/M recuperó una Times New Roman italiana de los años sesenta como AL Sigla para los textos largos, eligió LL Schema de Lineto —entonces aún sin publicar— para los textos más breves y dibujó la exclusiva Gran Bazaar, toda en mayúsculas; el espaciado deliberado, la repetición, los colores y las formas tomadas de las imágenes contiguas producen el «staccato», mientras que los párrafos envolventes y circulares difuminan las formas de las letras hasta convertirlas en composición.
El número se lee como un manifiesto de una tipografía libre y lúdica en movimiento que recupera el diseño gráfico italiano aplicado a la moda, y el enfoque se acentuó en los números siguientes; LL Schema hizo aquí su primera gran aparición editorial, meses antes de su lanzamiento oficial.
Para su número 23, titulado «Trompe l'oeil», Harper's Bazaar Italia —la edición más joven de la revista de moda más antigua del mundo que sigue publicándose— entregó sus páginas al dúo de dirección de arte M/M (Paris), Michael Amzalag y Mathias Augustyniak, en tan solo su segundo número desde que asumieron la dirección creativa en septiembre de 2025. El tema era la ilusión óptica, explorada a través de historias de moda como «Bizzarro», fotografiada por David Sims y estilizada por Paul Sinclaire.
La tipografía sostenía la idea. Para los textos largos, M/M usó AL Sigla, una fiel recuperación de una Times New Roman italiana de los años sesenta de Umberto Fenocchio; para los textos más breves eligieron LL Schema, la fluida nueva grotesca de Alberto Malossi para Lineto. Los titulares recibieron algo exclusivo: Gran Bazaar, una tipografía toda en mayúsculas cuyos semicírculos y barras recuerdan las esculturas móviles de Bruno Munari, usada en toda la revista hasta que la línea entre las formas de las letras y la composición tipográfica empieza a desdibujarse.
M/M acentuó el efecto con lo que llaman «staccato»: espaciado deliberado, repetición, colores y formas tomados de las imágenes junto a las que se sitúa el texto. Los párrafos envolventes, las líneas de texto circulares y diagonales y los bloques con forma convierten el número en lo que el artículo de Fonts In Use llama un manifiesto de una tipografía libre, lúdica y en movimiento, que reconecta con el lado más cálido e idiosincrásico del modernismo italiano: «Queríamos reconectar con un lenguaje moldeado por el lado más cálido e idiosincrásico del modernismo italiano», dijeron los dos.
La referencia a Munari era estructural, no decorativa: la serie Negativi-positivi, en la que figura y fondo se vuelven difíciles de distinguir, hace eco del tema del número: la inestabilidad perceptiva y la ilusión.
Gran Bazaar se concibió como una herramienta tipográfica adicional y no como un logotipo: un alfabeto funcional desplegado en toda la revista en lugar de un tratamiento de portada.
Combinar una cálida recuperación italiana de los años sesenta con una grotesca completamente nueva permitió al número hablar en modernismo italiano sin dejar de ser contemporáneo y accesible.
El sistema staccato vincula directamente la tipografía con las imágenes —espaciado, repetición y color tomados de las imágenes vecinas—, de modo que el diseño construye el espacio de la revista en lugar de decorarlo.
Una identidad puede ser un instrumento, no una capa de pintura: diseñar una tipografía funcional da voz a cada número futuro, en lugar de reestilizar cada uno a mano.
La primera gran aparición editorial de LL Schema se produjo aquí, varios meses antes de su lanzamiento oficial el 26 de junio de 2026 en Program/me Paris, el espacio gestionado por Syndicat y M/M. El artículo señala que el enfoque se volvió cada vez más pronunciado en los números siguientes, un soplo de aire fresco en un panorama editorial que describe como constreñido por una sastrería impecable pero convencional.
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Las fuentes
- Harper's Bazaar Italia, issue 23, 'Trompe l'oeil' Fonts In Use · fontsinuse.com ·