M/M (Paris) 為 Harper's Bazaar Italia 打造一套玩弄錯視的排版

第 23 期以「Trompe l'oeil」（錯視）為題，透過時尚探索視覺錯覺——包括由 David Sims 攝影、Paul Sinclaire 造型的專題「Bizzarro」——因此需要一套相應的設計語言。

以字母形態承載一期關於視覺錯覺的內容：一套由半圓與橫桿構成的訂製全大寫字母表、復興的 1960 年代義大利字體，以及「斷奏式」字距。

M/M 復興一款 1960 年代義大利 Times New Roman，作為長文用的 AL Sigla；短文本則選用 Lineto 當時尚未發表的 LL Schema；並繪製獨家全大寫字體 Gran Bazaar。刻意的字距、重複、色彩，以及取自相鄰圖像的形狀，共同構成「斷奏」效果；環繞式與圓形段落則讓字母形態模糊成整體構圖。

這一期讀來宛如一份宣言，主張一種自由、俏皮、處於動態中的排版，復興應用於時尚的義大利平面設計；此手法在隨後幾期愈發明顯。LL Schema 在此首次於重要編輯版面亮相，比正式發表早了數個月。

第 23 期以「Trompe l'oeil」為題，Harper's Bazaar Italia——全球仍在出版的最古老時尚雜誌中最年輕的版本——將版面交給藝術指導雙人組 M/M (Paris) 的 Michael Amzalag 與 Mathias Augustyniak，這是他們自 2025 年 9 月接下創意指導後僅第二期操刀。主題是視覺錯覺，透過如「Bizzarro」等時尚專題探索，該專題由 David Sims 攝影、Paul Sinclaire 造型。

排版承載了這個概念。長文方面，M/M 採用 AL Sigla，這是對 Umberto Fenocchio 一款 1960 年代義大利 Times New Roman 的忠實復興；短文本則選用 LL Schema，即 Alberto Malossi 為 Lineto 設計、流動感十足的新無襯線字體。標題則有獨家字體：Gran Bazaar，一套全大寫字體，其半圓與橫桿令人聯想到 Bruno Munari 的動態雕塑，貫穿整本雜誌，直到字母形態與排版構圖之間的界線開始模糊。

M/M 以他們稱為「斷奏」的手法強化效果——刻意的字距、重複、色彩，以及取自字體旁圖像的形狀。環繞式段落、圓形與斜向文字行，以及造型區塊，使這一期成為 Fonts In Use 報導所稱的宣言：一種自由、俏皮、處於動態中的排版，重新連結義大利現代主義中較溫暖、較具個人特色的一面。兩人表示：「我們想重新連結一種由義大利現代主義較溫暖、較具個人特色的一面所形塑的語言。」

Munari 的參照是結構性的，而非裝飾性的：在 Negativi-positivi 系列中，圖形與背景變得難以區分，呼應了這一期關於知覺不穩定與錯覺的主題。

Gran Bazaar 的設計是一項額外的排版工具，而非標誌——一套實際運作、部署於整本雜誌的字母表，而非封面處理。

將溫暖的 1960 年代義大利復興字體與全新的無襯線字體並置，讓這一期既能以義大利現代主義發聲，又保持當代與親和。

斷奏系統將字體直接與圖像連結——字距、重複、色彩皆取自鄰近圖片——因此設計是在建構雜誌的空間，而非僅作裝飾。

一套識別可以是一件樂器，而非一層油漆：設計一套實際運作的字體，能為未來每一期賦予聲音，而不必逐期手工重新造型。

LL Schema 首次於重要編輯版面亮相便是在此，比 2026 年 6 月 26 日於 Program/me Paris 正式發表早了數個月；該空間由 Syndicat 與 M/M 經營。報導指出，此手法在隨後幾期愈發明顯，為其所形容、受無懈可擊卻制式剪裁所侷限的編輯景觀，帶來一股清新氣息。