M/M (Paris)がハーパーズ バザー・イタリアのために組んだ、トロンプ・ルイユを遊ぶタイポグラフィ

「トロンプ・ルイユ」と題された第23号は、ファッションを通じて錯視を探求する——デイヴィッド・シムズが撮影しポール・シンクレアがスタイリングした「ビッザーロ」を含む——そして、それにふさわしいデザイン言語を必要としていた。

錯視の号を、その文字の形が担う。半円と棒によるカスタムのオールキャップス・アルファベット、1960年代イタリアの書体の復活、「スタッカート」の字間。

M/Mは1960年代イタリアのタイムズ・ニュー・ローマンをAL Siglaとして復活させ長文テキストに用い、短文テキストには当時未発表だったLinetoのLL Schemaを選び、独占のオールキャップス書体グラン・バザールを描き起こした。意図的な字間、反復、隣接する画像から取られた色と形が「スタッカート」を生み、回り込みや円形の段落が文字の形を構図へと溶かしていく。

この号は、ファッションに応用されたイタリアのグラフィックデザインを復活させる、自由で遊び心のある動きのあるタイポグラフィのマニフェストとして読める。そしてその手法は続く号でより顕著になった。LL Schemaは公式リリースの数か月前、ここで初めて主要なエディトリアルでの登場を果たした。

「トロンプ・ルイユ」と題された第23号のために、ハーパーズ バザー・イタリア——現在も刊行が続く世界最古のファッション誌の最も若い版——は、そのページをアートディレクション・デュオのM/M (Paris)、マイケル・アムザラグとマティアス・オーガスティニアックに託した。2025年9月にクリエイティブ・ディレクションを引き継いでから、まだ2号目であった。テーマは錯視で、デイヴィッド・シムズが撮影しポール・シンクレアがスタイリングした「ビッザーロ」のようなファッションストーリーを通じて探求された。

そのアイデアを担ったのはタイポグラフィだった。長文テキストにはM/MはAL Siglaを用いた。ウンベルト・フェノッキオによる1960年代イタリアのタイムズ・ニュー・ローマンを忠実に復活させたものである。短文テキストにはLL Schemaを選んだ。アルベルト・マロッシによるLinetoのための流動的な新しいグロテスクである。見出しには独占のものが与えられた。グラン・バザール、半円と棒がブルーノ・ムナリのモビール彫刻を思わせるオールキャップス書体で、文字の形とタイポグラフィの構図の境目がぼやけ始めるまで、誌面全体で使われた。

M/Mは、彼らが「スタッカート」と呼ぶもので効果を押し進めた——意図的な字間、反復、そして文字が隣り合う画像から取られた色と形。回り込む段落、円形や斜めのテキスト行、形作られたブロックが、この号を、Fonts In Useの記事が呼ぶところの、自由で遊び心があり動きのあるタイポグラフィのマニフェストへと変え、イタリア・モダニズムのより温かく、より個性的な側面と再びつながる。「イタリア・モダニズムのより温かく、より個性的な側面によって形作られた言語と再びつながりたかった」と二人は語った。

ムナリへの参照は装飾ではなく構造的だった。図と地の区別がつきにくくなる「ネガティヴィ＝ポジティヴィ」シリーズは、知覚の不安定さと錯覚というこの号のテーマと呼応している。

グラン・バザールはロゴではなく、追加のタイポグラフィ的ツールとして設計された——表紙の処理ではなく、誌面全体に展開される実用のアルファベットである。

温かな1960年代イタリアの復活と真新しいグロテスクの組み合わせにより、この号は現代性と親しみやすさを保ちながらイタリア・モダニズムで語ることができた。

スタッカートのシステムはタイポグラフィを直接イメージに結びつける——字間、反復、隣接する写真から取られた色——ため、デザインは誌面を飾るのではなく、その空間を構築する。

アイデンティティは塗装ではなく楽器になり得る。実用の書体をデザインすることは、号ごとに手作業で様式を変えるのではなく、今後のすべての号に声を与えることになる。

LL Schemaの主要なエディトリアルでの初登場はここだった。2026年6月26日、パリのProgram/me——SyndicatとM/Mが運営する空間——での公式ローンチの数か月前のことである。記事は、その手法が続く号でますます顕著になったと指摘し、完璧だが型通りの仕立てに閉じ込められていると評するエディトリアルの風景に、新鮮な息吹をもたらしたと述べている。