M/M (Paris) criou para a Harper's Bazaar Italia uma tipografia que brinca com o trompe l'oeil

A edição 23, intitulada 'Trompe l'oeil', explora a ilusão de óptica por meio da moda — incluindo 'Bizzarro', um editorial fotografado por David Sims e produzido por Paul Sinclaire — e precisava de uma linguagem de design à altura.

Uma edição sobre ilusão de óptica sustentada pelas próprias letras: um alfabeto personalizado em caixa alta feito de semicírculos e barras, fontes italianas dos anos 1960 reavivadas e espaçamento 'staccato'.

A M/M reavivou uma Times New Roman italiana dos anos 1960 como AL Sigla para textos longos, escolheu a LL Schema da Lineto — então ainda inédita — para textos curtos e desenhou a exclusiva Gran Bazaar em caixa alta; espaçamento deliberado, repetição, cores e formas extraídas das imagens adjacentes produzem o 'staccato', com parágrafos em contorno e circulares que desfocam as letras até virarem composição.

A edição lê-se como um manifesto por uma tipografia livre, lúdica e em movimento que reaviva o design gráfico italiano aplicado à moda, e a abordagem tornou-se mais acentuada nas edições seguintes; a LL Schema teve aqui sua primeira grande aparição editorial, meses antes do lançamento oficial.

Para sua 23ª edição, intitulada 'Trompe l'oeil', a Harper's Bazaar Italia — a edição mais jovem da mais antiga revista de moda do mundo ainda em circulação — entregou suas páginas à dupla de direção de arte M/M (Paris), Michael Amzalag e Mathias Augustyniak, em apenas sua segunda edição desde que assumiram a direção criativa em setembro de 2025. O tema era a ilusão de óptica, explorada em editoriais de moda como 'Bizzarro', fotografado por David Sims e produzido por Paul Sinclaire.

A tipografia carregou a ideia. Para textos longos, a M/M usou a AL Sigla, um revival fiel de uma Times New Roman italiana dos anos 1960 de Umberto Fenocchio; para textos curtos, escolheu a LL Schema, a nova grotesca fluida de Alberto Malossi para a Lineto. Os títulos ganharam algo exclusivo: a Gran Bazaar, uma fonte em caixa alta cujos semicírculos e barras remetem às esculturas móbiles de Bruno Munari, usada em toda a revista até que a fronteira entre as letras e a composição tipográfica comece a se desfazer.

A M/M acentuou o efeito com o que chama de 'staccato' — espaçamento deliberado, repetição, cores e formas extraídas das imagens ao lado das quais o texto se assenta. Parágrafos em contorno, linhas de texto circulares e diagonais e blocos moldados transformam a edição no que o texto do Fonts In Use chama de manifesto por uma tipografia livre, lúdica e em movimento, reconectando-se com o lado mais caloroso e idiossincrático do modernismo italiano: 'Queríamos nos reconectar com uma linguagem moldada pelo lado mais caloroso e idiossincrático do modernismo italiano', disseram os dois.

A referência a Munari era estrutural, não decorativa: a série Negativi-positivi, em que figura e fundo se tornam difíceis de distinguir, ecoa o tema da instabilidade perceptiva e da ilusão presente na edição.

A Gran Bazaar foi concebida como ferramenta tipográfica adicional, e não como logotipo — um alfabeto funcional aplicado em toda a revista, em vez de um tratamento de capa.

Combinar um revival italiano caloroso dos anos 1960 com uma grotesca novíssima permitiu que a edição falasse em modernismo italiano sem deixar de ser contemporânea e acessível.

O sistema staccato liga o tipo diretamente às imagens — espaçamento, repetição e cor extraídos das figuras vizinhas —, de modo que o design constrói o espaço da revista em vez de apenas decorá-lo.

Uma identidade pode ser um instrumento, não uma camada de tinta: desenhar uma fonte funcional dá voz a cada edição futura, em vez de reestilizar cada uma manualmente.

A primeira grande aparição editorial da LL Schema foi aqui, vários meses antes de seu lançamento oficial em 26 de junho de 2026 no Program/me Paris, o espaço administrado pela Syndicat e pela M/M. O texto observa que a abordagem se tornou cada vez mais acentuada nas edições seguintes, uma lufada de ar fresco em uma paisagem editorial que descreve como confinada a uma alfaiataria impecável, porém convencional.