M/M (Paris) 为《Harper's Bazaar Italia》打造了一套玩转错视效果的字体设计

第 23 期以“Trompe l'oeil”（错视）为题，通过时尚探索视觉错觉——其中包括由 David Sims 拍摄、Paul Sinclaire 造型的《Bizzarro》大片——因此需要一套与之匹配的设计语言。

一期由字体本身承载的视觉错觉：一套由半圆与横条构成的定制全大写字母表、复兴的 1960 年代意大利字体，以及“断奏式”字距。

M/M 将一款 1960 年代意大利版 Times New Roman 复兴为 AL Sigla，用于长文；为较短文本选用 Lineto 当时尚未发布的 LL Schema；并绘制了独家全大写字体 Gran Bazaar。刻意的字距、重复、色彩以及取自相邻图片的形状共同营造出“断奏”效果，而环绕式与圆形段落则让字形模糊为构图。

这一期读来像一份宣言，主张一种自由、俏皮、处于运动中的字体设计，复兴了应用于时尚的意大利平面设计；这一手法在随后的几期中愈发明显。LL Schema 在此完成了其首次重要编辑亮相，比正式发布早了数月。

在第 23 期，也就是题为“Trompe l'oeil”的这一期中，《Harper's Bazaar Italia》——世界上仍在出版的最古老时尚杂志旗下最年轻的版本——将版面交给了艺术指导双人组 M/M (Paris) 的 Michael Amzalag 与 Mathias Augustyniak，这是他们自 2025 年 9 月接手创意指导以来的第二期。主题是视觉错觉，通过《Bizzarro》等时尚大片加以探索，该片由 David Sims 拍摄、Paul Sinclaire 造型。

字体设计承载了这一理念。长文使用 AL Sigla，这是对 Umberto Fenocchio 一款 1960 年代意大利版 Times New Roman 的忠实复兴；较短文本则选用 LL Schema，即 Alberto Malossi 为 Lineto 设计的流动感新怪诞体。标题则获得了独家字体：Gran Bazaar，一款全大写字体，其半圆与横条令人联想到布鲁诺·穆纳里的活动雕塑，贯穿整本杂志使用，直至字形与字体构图之间的界限开始模糊。

M/M 用他们所称的“断奏”强化这一效果——刻意的字距、重复、色彩以及取自字体旁边图片的形状。环绕式段落、圆形与斜向文字行以及成形文字块，使这一期成为 Fonts In Use 撰文所称的一份宣言，主张字体设计应当自由、俏皮、处于运动之中，重新连接意大利现代主义中更温暖、更具个性的一面：“我们想重新连接一种由意大利现代主义更温暖、更具个性的一面所塑造的语言，”二人表示。

对穆纳里的引用是结构性的，而非装饰性的：“Negativi-positivi”（负与正）系列中图形与背景变得难以区分，呼应了本期关于感知不稳定与错觉的主题。

Gran Bazaar 被设计为一件额外的字体工具，而非标志——一套在整个杂志中投入使用的可用字母表，而不是封面处理。

将温暖的 1960 年代意大利复兴字体与全新的怪诞体搭配，让这一期既能以意大利现代主义的语言说话，又保持当代感与亲和力。

断奏系统将字体直接与图像绑定——字距、重复、取自邻近图片的色彩——因此设计是在构建杂志的空间，而非装饰它。

一套识别系统可以是一件乐器，而不是一层涂料：设计一款可用的字体，能为未来每一期赋予声音，而不是逐期手工重新造型。

LL Schema 的首次重要编辑亮相就发生在这里，比它于 2026 年 6 月 26 日在 Program/me Paris 的正式发布早了数月——该空间由 Syndicat 与 M/M 运营。撰文指出，这一手法在随后的几期中愈发明显，为它形容为受限于无可挑剔却循规蹈矩的剪裁的编辑景观带来一股清新空气。