《Gone Home》讓一棟空屋成為整個遊戲——沒有戰鬥，榮獲 BAFTA 最佳出道作

2012 年，Steve Gaynor、Karla Zimonja 與 Johnnemann Nordhagen——曾參與《BioShock》及其《Minerva's Den》資料片的老將——在波特蘭創立了 The Fullbright Company，此前他們已在大專案上工作多年。他們想找回小團隊的感覺，並相信，通常在射擊遊戲中只是配角的玩家驅動式探索，只要規模夠小，就能撐起一整個遊戲。

讓一棟空屋成為整個遊戲：沒有戰鬥、沒有解謎、沒有其他角色——玩家打開的每一個抽屜、每一張紙條與每一卷卡帶，都在訴說同一個家庭的故事。

團隊打造了一棟佈置密集、設定於 1995 年的房子——選擇這個年份，是因為網路普及前的家庭仍會留下手寫紙條與信件——並讓玩家打開抽屜、檢視物品再放回原處。遊戲中沒有敵人，也沒有解謎：玩家走過這個家庭的物品，在 Katie 遠赴歐洲期間，拼湊出 Greenbriar 一家發生了什麼事。

截至 2014 年 2 月，《Gone Home》已售出 25 萬份——約 80% 透過 Steam 售出，其中 5 萬份是在上市第一個月賣出——並在 2014 年 BAFTA 遊戲獎中贏得出道遊戲獎。

2012 年，三位曾參與《BioShock》及其《Minerva's Den》資料片的開發者在波特蘭成立了 The Fullbright Company。Steve Gaynor 告訴 Rock Paper Shotgun，他們的靈感來自那些遊戲中由玩家驅動的探索——在環境中發現故事——並相信，通常只是配角的元素可以成為整個遊戲，前提是規模保持精簡：一棟房子，由四個人打造。

《Gone Home》讓玩家扮演 Katie Greenbriar，她在 1995 年 6 月結束一年的海外生活，回到空無一人的家。這棟房子就是遊戲：信件、紙條、一本小誌與一卷卡帶就是演員陣容，玩家透過閱讀家人留下的東西，發現她的妹妹 Sam 發生了什麼事。遊戲沒有戰鬥，也沒有失敗狀態；抽屜可以打開，物品可以檢視並放回，環境本身就在說故事。

這場賭注得到了回報。截至 2014 年 2 月，《Gone Home》已售出 25 萬份——約 80% 透過 Steam 售出，其中 5 萬份是在第一個月賣出——並在 2014 年 BAFTA 遊戲獎中贏得出道遊戲獎。它同時成為「步行模擬器」爭論的中心，評論者爭論一款沒有敵人、沒有失敗的遊戲究竟能不能算是一款遊戲。

移除戰鬥迫使每件物品都必須證明自己的存在價值，於是房子本身成了敘事媒介。

將故事設定在 1995 年，讓手寫紙條與實體物品成為人們溝通的自然方式——在簡訊與電子郵件可能瓦解謎團之前。

一棟密集的單一房屋，是四個人確實能填滿可信、手工細節的規模。

讓玩家打開抽屜並把東西放回，使他們感覺像有禮貌的客人，而非掠奪者，加深了真實住家的錯覺。

探索本身就是一種機制：移除戰鬥與解謎，把世界縮小到一棟密集的房子，每個可打開的物品都承載故事——小團隊靠著把規模削減到能填滿的程度而取勝。

《Gone Home》成為故事導向探索的參考基準：「步行模擬器」這個標籤就此固定下來，而它引發的爭論——沒有戰鬥或失敗的遊戲算不算遊戲——形塑了後續一波敘事獨立遊戲被描述與評論的方式。The Fullbright Company 在後續專案中延續以物品承載故事的語言，這款遊戲也透過新平台持續流通多年。