Masthead Zine druckt Zeitungsköpfe der Chicano-Presse als einfarbige Designartefakte nach

Zwei Designer machten sich daran, die visuelle Sprache der unabhängigen Zeitungen der Chicano-Bewegung der 1960er- und 70er-Jahre als Design zu archivieren, nicht nur als Geschichte.

Eine zinnoberrote Farbe auf warmem Creme, Seiten, die jedem historischen Zeitungskopf Galerieraum geben, und ein Titelwort, das aus gemischten Schriftstilen der Epoche zusammengesetzt ist.

Die Zeitungsköpfe chronologisch nachgedruckt mit Varianten – die Entwicklung von EL CUHAMIL von 1971 bis 1983, drei CARACOL-Iterationen – gedruckt mit Current Press an der Texas A&M University-Corpus Christi; 100 Exemplare, verteilt an Designer bei der AIGA National Conference in Seattle.

Verteilt bei der AIGA National Conference 2022; vier Jahre später ist Duttweiler einer von 35 Ausstellern bei PRINT 2026, der Grafikdesign-Plattform der Design Week Mexico in Mexiko-Stadt.

Masthead Zine, von den Designern Alexandria Canchola und Joshua Duttweiler, druckt die Zeitungsköpfe von Zeitungen der Chicano-Bewegung aus den 1960er- und 70er-Jahren in einem einzigen Zinnoberrot auf warmem Cremepapier nach. Der Umschlag buchstabiert M-A-S-T-H-E-A-D in einer Assemblage von Stilen der Epoche – ein viktorianisches Serifen-M, ein schräges A im Zirkusstil, ein gebrochenes S, ein Pinselskript-h mit geschwungenem Ausläufer – und wirkt zugleich als Designstatement und als Schriftmusterblatt.

Im Inneren gibt jede Doppelseite einer Handvoll Zeitungsköpfe Raum zum Atmen: die Entwicklung von EL CUHAMIL von 1971 bis 1983 vom gerahmten Miniaturbild zur ganzseitigen weißen Slab-Schrift auf Rot, die drei Iterationen von CARACOL von der braven Serifenschrift zu psychedelischen Blasenbuchstaben zu einer Nautilusmuschel, die geometrischen Zickzackfelder von LA GENTE, die Ränder von ¡AHORA! zwischen Mittelalter und Linolschnitt. Duttweiler beschreibt, womit die ursprünglichen Designer konfrontiert waren: Zeitungsköpfe mussten genug Gewicht tragen, um eine überfüllte Seite zu beherrschen, erkennbar bleiben, wenn sie teilweise verdeckt waren, und für ihr Publikum sprechen.

Das Zine wurde im Oktober 2022 mit Current Press an der Texas A&M University-Corpus Christi in einer limitierten Auflage von 100 Exemplaren gedruckt und an Designer bei der AIGA National Conference in Seattle verteilt – ein Publikum, für das ein Zeitungskopf ein Logo ist, das eine der schwierigsten Aufgaben des Drucks erfüllt. Die Zurückhaltung ist bewusst: eine Farbe, großzügige Ränder und kurze Bildunterschriften lenken alle Aufmerksamkeit auf die Buchstabenformen.

Die Chicano-Presse verschmolz die Wandmalereikunst nach der Revolution, indigene Motive, viktorianische Auszeichnungsschriften und mexikanische Straßenpinselschrift zu einer gemeinsamen Identität, die es wert ist, als Design archiviert zu werden.

Ein einfarbiges Layout ohne Bilder erzwingt den Vergleich der Buchstabenformen, statt dass die Fotografie die Seite trägt.

Das Zine-Format spiegelt den selbstverlegten Grassroots-Geist der ursprünglichen Zeitungen wider, die es dokumentiert.

Eine Auflage von 100 Exemplaren machte es zu einem Sammlerobjekt, das sich zuerst an das Kernpublikum der Profession richtete.

Die Beschränkung ist das Argument: eine Farbe und keine Bildwelt zwingen die Leser, die Buchstabenformen zu studieren, und beweisen, dass unterfinanziertes Pressedesign in den Designkanon gehört.

Vier Jahre später erreichte das Projekt eine internationale Bühne: Duttweiler zählt zu den 35 Ausstellern bei PRINT 2026, der Grafikdesign-Plattform der Design Week Mexico, die bis Ende Oktober in Mexiko-Stadt läuft. Scans des Zines geben das haptische Original wieder – Tuschetextur in den satten Rottönen, der warme Farbton des Papiers, leicht raue Schriftkanten.