Masthead Zine réimprime les manchettes de journaux chicanos comme objets de design monochrome

Deux designers ont entrepris d'archiver le langage visuel des journaux indépendants du mouvement chicano des années 1960 et 70 en tant que design, et non seulement en tant qu'histoire.

Une encre vermillon sur un crème chaud, des pages qui offrent à chaque manchette historique un espace de galerie, et un mot de couverture assemblé à partir de styles typographiques d'époques diverses.

Des manchettes réimprimées chronologiquement avec leurs variantes — l'évolution d'EL CUHAMIL de 1971 à 1983, trois itérations de CARACOL — imprimées avec Current Press à la Texas A&M University-Corpus Christi ; 100 exemplaires distribués aux designers lors de la AIGA National Conference à Seattle.

Distribué lors de la AIGA National Conference 2022 ; quatre ans plus tard, Duttweiler est l'un des 35 exposants de PRINT 2026, la plateforme de design graphique de Design Week Mexico à Mexico.

Masthead Zine, des designers Alexandria Canchola et Joshua Duttweiler, réimprime les manchettes des journaux du mouvement chicano des années 1960 et 70 en un seul rouge vermillon sur un papier crème chaud. Sa couverture épelle M-A-S-T-H-E-A-D dans un assemblage de styles d'époque — un M sérif victorien, un A incliné de style cirque, un S en gothique, un h en script au pinceau à la queue recourbée — fonctionnant à la fois comme déclaration de design et comme planche de spécimens.

À l'intérieur, chaque double page laisse respirer une poignée de manchettes : l'évolution d'EL CUHAMIL de 1971 à 1983, de vignette encadrée à pleine page en blanc sur rouge en slab, les trois itérations de CARACOL, du sérif sobre aux lettres bulles psychédéliques puis à une coquille de nautile, les panneaux géométriques en zigzag de LA GENTE, les bords médiévaux mêlés de linogravure de ¡AHORA!. Duttweiler décrit ce à quoi les designers d'origine faisaient face : les manchettes devaient porter assez de poids pour dominer une page chargée, rester reconnaissables lorsqu'elles étaient partiellement masquées et parler pour leur public.

Le zine a été imprimé avec Current Press à la Texas A&M University-Corpus Christi en une édition limitée à 100 exemplaires en octobre 2022 et distribué aux designers lors de la AIGA National Conference à Seattle — un public pour qui une manchette est un logo accomplissant l'une des tâches les plus difficiles de l'imprimé. La retenue est délibérée : une seule couleur, de larges marges et de courtes légendes concentrent toute l'attention sur les formes des lettres.

La presse chicana fusionnait l'art mural post-révolutionnaire, des motifs autochtones, des caractères d'affichage victoriens et l'écriture au pinceau de rue mexicaine en une identité partagée qui mérite d'être archivée comme design.

Une mise en page monochrome et sans images force la comparaison des formes des lettres au lieu de laisser la photographie porter la page.

Le format zine fait écho à l'éthique autonome et de base des journaux originaux qu'il documente.

Un tirage de 100 exemplaires en a fait un objet de collection, destiné d'abord au public central de la profession.

La restriction est l'argument : une seule couleur et aucune imagerie forcent les lecteurs à étudier les formes des lettres, prouvant que le design de presse à faibles ressources appartient au canon du design.

Quatre ans plus tard, le projet a atteint une scène internationale : Duttweiler figure parmi les 35 exposants de PRINT 2026, la plateforme de design graphique de Design Week Mexico, qui se tient jusqu'à la fin octobre à Mexico. Les scans du zine reproduisent l'original tactile — la texture de l'encre dans les rouges pleins, le reflet chaud du papier, les bords de caractères légèrement rugueux.