《报头》杂志将奇卡诺报纸的报头重印为单色设计作品

两位设计师着手将20世纪60至70年代奇卡诺运动独立报纸的视觉语言作为设计而非仅仅作为历史来归档。

暖奶油色纸张上印一种朱红油墨，页面为每个历史报头留出画廊般的空间，封面单词由不同时期的字体风格拼合而成。

报头按时间顺序重印并附变体——EL CUHAMIL 1971至1983年的演变、CARACOL的三个版本——由得克萨斯农工大学科珀斯克里斯蒂分校的Current Press印制；100本在西雅图AIGA全国大会上分发给设计师。

在2022年AIGA全国大会上分发；四年后，杜特韦勒成为PRINT 2026的35位参展者之一，该展是墨西哥城“墨西哥设计周”的平面设计平台。

《报头》小志由设计师亚历山德里娅·坎乔拉与乔舒亚·杜特韦勒创作，以单一朱红色印在暖奶油色纸张上，重印20世纪60至70年代奇卡诺运动报纸的报头。其封面以各时期风格的拼合拼出M-A-S-T-H-E-A-D——维多利亚式衬线M、倾斜的马戏团风格A、黑体S、带卷尾的笔刷手写体h——既是设计宣言，也是字体样本页。

内页每个跨页都给几幅报头留出呼吸的空间：EL CUHAMIL从1971年到1983年由方框缩略图演变为满版红底白字粗块，CARACOL的三个版本从端正衬线到迷幻泡泡字再到鹦鹉螺壳，LA GENTE的几何锯齿面板，¡AHORA!的中世纪风格与麻胶版画式边缘的结合。杜特韦勒描述了原设计师所面对的问题：报头必须足够有分量以驾驭拥挤的版面，在部分被遮挡时仍可辨认，并为其读者发声。

该小志于2022年10月由得克萨斯农工大学科珀斯克里斯蒂分校的Current Press印制，限量100本，并在西雅图AIGA全国大会上分发给设计师——对这群受众而言，报头就是承担印刷业最难工作之一的标志。克制是刻意的：一种颜色、充足留白和简短图注，把所有注意力推向字形。

奇卡诺新闻界将革命后壁画艺术、原住民纹样、维多利亚展示字体与墨西哥街头笔刷手写体融为一种值得作为设计归档的共同身份。

单色、无图像的版式迫使人们比较字形，而不是让摄影撑起页面。

小志形式呼应了它所记录的原报纸自出版、草根的精神。

100本的印量使其保持为收藏品，首先面向该行业的核心受众。

限制就是论点：一种颜色、没有图像，迫使读者研究字形，证明资源匮乏的新闻设计也应属于设计正典。

四年后，该项目登上国际舞台：杜特韦勒是PRINT 2026的35位参展者之一，该展是墨西哥城“墨西哥设计周”的平面设计平台，持续至10月底。小志的扫描件再现了原作的触感——实红中的油墨质感、纸张的暖色调、略显粗糙的字体边缘。