Underline Studio 以工业银墨与塑料纸印制了一本媒体艺术回顾展图录

这是为“Les Levine: Transmedia 1964–1974”制作的双语图录。该展览回顾这位被广泛视为媒体艺术奠基人之一的艺术家，其1960年代末的创作涵盖一次性艺术、媒体雕塑与软件片段。

让书的材料本身重述艺术：工业银墨会像早期视频监视器那样变幻，塑料纸插页可供触摸，如同Levine雕塑所用的塑料。

封面以工业银墨为底，覆上一张经变形镜头拍摄的Levine黑白肖像，并由一条红色腰封箍住，腰封上以三栏排印他的文字作品ALL STAR CAST。巨大的通高数字分隔各章，内页配有合成塑料插页与粗颗粒半调档案跨页。

Abduzeedo的评论称其为编辑设计的大师课；塑料插页让读者直接触摸到Levine雕塑所用材料的类别，这是任何复制品都无法传达的。

“Les Levine: Transmedia 1964–1974”是在Oakville Galleries举办的一场回顾展，献给这位被广泛视为媒体艺术奠基人之一的艺术家。Underline Studio为其设计了一本双语图录，让材料本身承载论点。Levine在1960年代末开创了一次性艺术、媒体雕塑与软件片段，工作室则以工业质感回应，而非采用常规艺术书纸张。

封面将一张经变形镜头拍摄的Levine黑白肖像铺在工业银墨底色上，并由一条醒目的红色腰封箍住，腰封以三栏密集排印Levine的文字作品ALL STAR CAST。巨大的通高数字分隔“Beginnings”“Disposables”“Software”等章节，章节之上是Sarah Robayo Sheridan、Dennis Young与Sunny Kerr的策展文章。

材料选择正是关键：金属银墨在画廊自然光下会变幻，呼应早期视频监视器；合成塑料纸插页打断翻页节奏，让读者亲手触摸Levine雕塑所用的塑料。档案跨页则采用粗颗粒半调印刷。

Levine的媒介就是媒体本身——一次性艺术、媒体雕塑、软件——因此工作室选择了银墨与塑料纸这类行为方式与其材料相近的承印物，而非中性的书籍纸张。

变形镜头肖像与ALL STAR CAST腰封将艺术家本人的形象与文字同金属表面置于物理张力之中，映照其作品中的对抗性。

塑料插页把阅读变成触摸：读者手中所持的，与雕塑属于同一类材料，这是摄影本身无法交付的。

设计可以用自身的材料来论证展览的命题：当主题是媒体实验时，工业油墨与塑料页面让读者的双手成为证据。

该图录配合Oakville Galleries的回顾展出版；Abduzeedo于2026年10月10日以“Masterclass in Editorial Design”为题报道了这项设计。尚无销量或奖项数据被报道。