랜드필 하모닉: 카테우라의 아이들이 쓰레기로 오케스트라를 만들다 — 그리고 바이럴이 되다

쓰레기 매립장 기술자이자 음악가였던 파비오 차베스는 카테우라의 쓰레기 수거 가정들로부터 아이들에게 음악을 가르쳐 달라는 부탁을 받았다. 바이올린 한 대가 한 가정의 집보다 더 비쌌기 때문에, 진짜 악기를 나눠주는 것은 아이들이 그것을 팔아버릴 위험에 노출시키는 일이었을 것이다.

매립장 자체에서 악기를 만들자 — 기름통은 첼로로, 파이프는 플루트로 — 그리하여 카테우라의 아이들이 아무도 팔지 않을 물건으로 음악을 배울 수 있게 하자는 것이었다.

차베스는 지역 목수이자 쓰레기 수거자인 사람과 함께 매립장의 재료들을 실험하며, 편안하고, 올바른 소리를 내며, 현의 장력을 견딜 수 있는 것들을 찾아냈다. 기름통과 드럼으로 만든 바이올린과 첼로, 수도관으로 만든 플루트, 숟가락과 병뚜껑으로 만든 색소폰이었다. 악기들이 금전적 가치가 없었기 때문에 아이들이 소유해도 안전했다.

다큐멘터리 《랜드필 하모닉》의 예고편은 2012년 유튜브에서 바이럴이 되었고, 오케스트라는 전 세계에서 기립 박수를 받으며 연주하기 시작했다. 2015년에 개봉한 완성된 영화는 오케스트라의 시작부터 국제적인 인정에 이르기까지의 여정을 따라갔다.

카테우라는 남아메리카에서 가장 큰 매립장 중 하나 위에 세워진 파라과이의 공동체로, 그곳에 사는 가정들은 쓰레기를 분류하고 팔아 생계를 유지한다. 쓰레기 매립장 기술자이자 청소년 오케스트라의 지휘자였던 파비오 차베스가 음악가들을 데리고 그곳에서 공연하게 되었을 때, 재활용 수거자들은 그에게 자기 아이들도 가르쳐 달라고 부탁했다.

장애물은 악기였다. 바이올린 한 대가 카테우라의 집보다 더 비쌌고, 차베스는 아이에게 정식 악기를 주면 가정이 그것을 팔거나 바꿀 수 있다는 것을 알고 있었다. 그래서 그는 지역 쓰레기 수거자이자 목수인 사람과 함께 매립장이 제공하는 것으로 악기를 만들기 시작했다. 기름통으로 만든 바이올린, 드럼과 조리 도구로 만든 첼로, 수도관으로 만든 플루트였다.

작업은 재료가 편안하고, 올바른 소리를 내며, 현의 장력을 견딜 수 있을 때까지 시행착오의 연속이었다. 그리고 악기들이 물건으로서는 가치가 없었기 때문에 아이들이 소유해도 안전했다. 오케스트라는 카테우라의 젊은이들에게 연습할 이유와 무대를 주었다. 영화에서 한 소녀가 음악이 없으면 자기 삶은 가치가 없을 것이라고 말한 대사는 이야기의 일부가 되었다.

2012년 다큐멘터리 예고편이 온라인에서 바이럴이 되자, 재활용 오케스트라는 전 세계 관객에게로 단숨에 도약했다. 2015년에 개봉한 전체 영화는 오케스트라의 소박한 시작부터 국제적인 인정에 이르기까지의 여정을 따라갔고, 그룹은 해외에서 기립 박수를 받으며 연주하기 시작했다.

가난은 우회된 것이 아니라 함께 다루어졌다. 공동체를 규정하는 제약인 매립장이 악기의 원천이 되었다.

악기를 물건으로서는 가치 없게 만든 것이 선물로서는 값을 매길 수 없게 만들었다. 아이들은 가족을 위험에 빠뜨리지 않고 그것을 소유할 수 있었다.

쓰레기로 조각된 바이올린의 이미지는 본질적으로 공유하기 쉬웠고, 그것이 지역 음악 교실을 세계적인 이야기로 바꾸어 놓았다.

같은 재료는 어디서든 재현할 수 있었기에, 이 모델은 카테우라를 넘어 확산될 수 있었다.

제약은 재료가 될 수 있다. 진짜 악기가 집보다 더 비쌌기에, 교사는 매립장 자체를 오케스트라로 바꾸었고, 그 임기응변이 이야기가 되었다.

오케스트라는 영화 이후에도 계속 성장하여 전 세계에서 연주하고 카테우라에서 새로운 학생들을 끌어들였으며, 다큐멘터리는 일회성 영화가 아니라 공동체의 이야기를 전하는 매개체가 되었다. 쓰레기를 함부로 버리는 사회는 사람도 함부로 버려서는 안 된다는 차베스 자신의 표현은 이 프로젝트를 다룬 대부분의 보도가 반복하는 것으로, 재활용 악기를 음악적 성취만큼이나 존엄의 상징으로 만들었다.