《巴黎評論》改版：一本為閱讀與保存而設計的雜誌

《巴黎評論》（The Paris Review）改變了實體閱讀體驗，而不是把封面當成孤立的標誌設計練習。Pentagram 的說明將重新推出置於 2021 年冬季，由 Matt Willey 主導，編輯 Emily Stokes 與藝術總監 Na Kim 參與。Stokes 於 2021 年 12 月 8 日的公告確認了新的冬季號。2022 年這個日期屬於 D&AD 檔案條目，而非原始發行日期。^[1][2][3]

團隊縮小了開本，並使用暖色調、有質感的紙張。將撰稿人資訊與期號標示移到書脊，騰出封面給藝術作品，也有助於上架後區分各期。字標改為 Founders Grotesk，而 1960 年代末至 1970 年代初的存檔期刊提供了較不擁擠的版面參考。^[1]

這些選擇針對不同時刻：攜帶刊物、攤開拿在手中、看見封面，以及在存放的刊物中再次找到它。我們的解讀是，整體一致性來自於一起設計這些時刻，而不是在各處添加相同的裝飾風格。

設計師、客戶和獎項檔案共同佐證了一次實體重新設計及其書籍般的特質。客戶將 2021 年冬季號描述為回歸早期刊物的某些面向，而 D&AD 將此專案列入 2022 年雜誌與報紙設計類別。^[1][2][3]

這確立了改變的內容與時間，但並未衡量讀者是否讀完更多文章、更常續訂，或變得更願意付費。

所引用的敘述並未提供閱讀時間、完成度、銷售或續訂率的受控比較。設計獎項或設計師預期帶來的好處，並非經過衡量的商業結果。這些來源也未能確立每個編輯或營運面向都維持原狀。

值得檢驗的假設範圍更小：實體格式可以減少閱讀與收納過程中的阻礙。這個假設是否適用於另一份刊物，需要以其實際讀者和發行條件進行觀察。

當一份刊物旨在被深度閱讀並反覆重讀時，可使用這種方法。從刊物在哪裡被攜帶、如何被拿持，以及舊刊如何被找回開始。讓封面保持低調是一種可能的回應，而非要求所有刊物都極簡化的規則。

這其中有取捨。較小的頁面可能限制影像與排版；將資訊移到書脊可能有助於書架收納，但對平面展示的助益較少。這些是提出的設計考量，而非本專案有紀錄的失敗。

以具代表性的讀者測試完整流程：拿起一期、找到一篇作品、閱讀一段實質段落，並稍後找回同一期。在詢問美感意見之前，記錄觀察到的困惑或操作困難。

對於數位刊物，測試類似的任務：從搜尋進入、理解文章範圍、中斷後恢復，以及找到先前讀過的段落。保留易讀的字體、清晰的層級和方便查閱的來源。借鑑其對閱讀行為的關注，而非孤立地模仿紙張質感或字體。這些是評估建議，而非《巴黎評論》所報告的實驗。