トッド・アントニーがブズカシを戦争画のように撮影し、ADC Photographyを受賞

ブズカシは、ペルシア語で文字通り「ヤギを引くこと」を意味し、チャパンダズと呼ばれる騎手たちが、革で包まれた動物の死骸を奪い合い、「正義の輪」として知られる白墨で引かれたゴールへ運び込む、中央アジアの古式の馬術競技である。試合には数百人の騎手と数千人の観客が集まることもあり、1試合が数時間、時には数日間に及ぶこともある。ニュージーランドの写真家トッド・アントニーは、タジキスタンの山あいの谷で今も行われているこの競技を、その規模に見合ったイメージで記録しようと取り組んだ。

ブズカシに歴史画の重みを与えること。突進する騎手たちをドラマチックなモノクロで撮影し、無名の古式競技に、その壮大さにふさわしいイメージを与える。

アントニーは、ブズカシのシーズンが10月下旬から3月上旬まで続くタジキスタンを訪れ、2025年と2026年にかけて試合をドラマチックなモノクロのシリーズとして撮影した。夜明けに一見空っぽの谷に到着し、その後トラックが次々とやって来て、数千人の観客、数百人の騎手、馬、そしてケバブの火によってその場所が一時的な都市へと変わっていくのを見たと彼は語る。騎手たちは鞍からほとんど横に身を乗り出して、30〜50キログラムにもなる死骸をすくい上げ、ゴールに到達するために騎手の群れの中を突き進む。長いカルナイのトランペットの音が試合を盛り上げる。

アントニーは砂埃、煙、突進する騎手たちを構成し、写真がスポーツ写真というよりもナポレオン戦争の戦争画を思わせるように仕上げた。シリーズのうち「Generations」はテイラー・ウェッシング・ポートレート・プライズの一環として展示された。2026年ソニー・ワールド・フォトグラフィー・アワードでは、ブズカシは200カ国以上から43万点以上の応募の中から選ばれた30組のファイナリストに残り、4月16日にロンドンで行われた授賞式でプロフェッショナル部門のスポーツ・カテゴリーを受賞した。展覧会は2026年4月17日から5月4日までサマセット・ハウスで開催された。2026年5月13日には、ニューヨークで開催されたADC第105回アニュアル・アワードで写真部門のベスト・オブ・ディシプリンを受賞し、アントニーはフリーランサー・オブ・ザ・イヤーにも並んで選ばれた。

ペルシア語で「ヤギを引くこと」を意味するブズカシは、中央アジア各地で行われる古式の馬術競技であり、タジキスタンの山あいの谷では今も生活の中心にある。チャパンダズと呼ばれる騎手たちが馬に乗って、革で包まれた重い死骸をすくい上げ、「正義の輪」として知られる白墨で引かれたゴールに落とすために争う。試合には数百人の騎手と数千人の観客が集まることもあり、1試合が数時間、時には数日間に及ぶこともある。

ニュージーランドの写真家トッド・アントニーは、ディレクターと写真家の両方として活動しており、2025年と2026年のシーズンを通じてこの競技をドラマチックなモノクロで記録した。夜明けに谷に到着したときには誰もおらず、その後トラックが次々とやって来て、観客、騎手、馬、ケバブの火による一時的な都市がどこからともなく現れたと彼は語る。騎手たちは鞍からほとんど横に身を乗り出して30〜50キログラムの死骸を持ち上げ、騎手の群れの中を突き進む。その間ずっと長いカルナイのトランペットが鳴り響く。

アントニーは砂埃、煙、動きを意図的に構成し、写真が従来のスポーツ写真よりもナポレオン戦争の戦争画に近く感じられるようにした。彼の作品「Generations」はテイラー・ウェッシング・ポートレート・プライズの一環として展示された。ソニー・ワールド・フォトグラフィー・アワード2026では、ブズカシは200カ国以上から43万点以上の応募から選ばれた30組のファイナリストに残り、2026年4月16日にロンドンで行われた授賞式でプロフェッショナル部門のスポーツ・カテゴリーを受賞した。受賞作品は4月17日から5月4日までサマセット・ハウスで展示された。

2026年5月13日にニューヨークで開催されたADC第105回アニュアル・アワードでは、このシリーズが写真部門のベスト・オブ・ディシプリンに選ばれ、アントニーは同賞のフリーランサー・オブ・ザ・イヤーにも並んで選ばれた。同じ年、このシリーズはライカ・オスカー・バルナック・アワードのシリーズ・ファイナリストにも名を連ね、自主制作の個人プロジェクトとして、2026年の賞シーズンの写真作品の中でも特に強い評価を得たものの一つとなった。

ブズカシを歴史画の素材として扱うことで、写真には通常のスポーツ写真では到達できない重みが生まれた。

2シーズンにわたりドラマチックなモノクロで撮影したことで、シリーズは単一の試合の記録ではなく、一つの作品群へと成長した。

砂埃、煙、突進する騎手たち、画面から感じられる音といった構図の選択が、ニッチな出来事を、部外者でも体感できるスペクタクルへと変えた。

自己プロモーションのプロジェクトとして、このシリーズは写真家自身のブランドを、単なる雇われカメラマンではなく文化的作品の作り手として築き上げた。

ニッチなスペクタクルを歴史画のような真剣さで撮影すれば、その技巧自体が物語になる。壮大なモノクロ写真がブズカシを無名の存在から国際的な賞へと押し上げた。

この評価は進行中の個人プロジェクトの位置づけを変えた。2026年にソニーのスポーツ部門とADCの写真部門を受賞した後も、ブズカシはライカ・オスカー・バルナック・アワードのシリーズ・ファイナリストとして賞シーズンを続け、アントニーが撮影を続けたことで2026年までの日付の新しい写真も加わった。ADCの授賞理由はこの作品を自己プロモーション、つまりフリーランサーが自らを売り込むものとして位置づけ、このシリーズはクライアントのリストではなく独自の眼差しを示す名刺となった。2026年半ばまでに、写真はテイラー・ウェッシング・ポートレート・プライズの一環として、またサマセット・ハウスでロンドンにて展示された。