MYKCによるOsullocのウェイファインディングは済州の茶畑に標識を導かせる（インタビュー）

Mass Studiesのティーファクトリー、Salmok Architectsのティーハウス、WGNBが内装を手がけたティーライブラリーが、Osullocのマスタープランのもと一つの広大な済州の茶園に建っている。初めて訪れる人には建物の序列が区別できなかったため、グラフィックは景観を乱すことなく一つの読み取れる動線をつくる必要があった。

道を譲るウェイファインディング。4つのサイン地点に簡略化した建物アイコンを配し、全体を火山土の茶色で統一し、限定の茶を本のようにパッケージした。

MYKCは道路入口のパイロン、駐車場、経路のサインを設計した。ティーハウスの波形鋼板壁のフレームはリブのリズムに合わせて寸法を決め、ビードブラスト加工のマット仕上げにして、以前からそこにあったように見えるようにした。サインの密度は4地点に削減し、それぞれの上部に建築アイコンを配した。ティーライブラリーには、本のような端部を持つ特注のセリフ書体、図書館カード型の敷地案内、ネオングリーンの小口を持つ本のようなパッケージの限定茶HOJIを用意した。

来場者指標の記録はない。新たにオープンしたティーライブラリーはこのアイデンティティで始動し、4地点のサインシステムが現在、ファクトリー・ライブラリー・ハウスをつなぐ一連の動線全体を案内している。インタビューによれば、サインはデザインとして気づかれるのではなく、景観の一部として読まれることを意図している。

Design Plus（design.co.kr）のインタビューで、MYKCの代表Kim YongchanとKim Kimumが、Osullocの済州漢南茶園のためのスタジオのサインおよびグラフィックシステムについて語る。MYKCは2015年から親会社Amorepacificと仕事をしており、2023年のOsullocリブランド、茶博物館、ソウルのティーハウスのグラフィックを手がけた。また2024年竣工のティーファクトリーの入口サインを担当したことから、来訪者向け建物が追加された際に参加を申し出た。

このシステムは意図的に後退するとインタビューは述べる。サイン密度は密集したレイアウトからわずか4地点に削減し、借景（チャギョン）が主役であり続けるようにした。各サインポストにはティーハウス、ティーファクトリー、ティーライブラリー、展望台の簡略化した建築アイコンを載せ、来訪者が遠くから行き先を読み取れるようにした。ティーハウスの波形鋼板壁ではボルト位置が制約されていたため、フレームはリブのリズムに正確に合わせて寸法と間隔を決め、光沢のある鋼板と対比するマット仕上げにビードブラスト加工を施した。

Osullocの火山土とVolcano Songyi茶から採った深い茶色が、敷地全体のポールとフレームを統一する。屋内では、ティーライブラリーに独自のセリフ書体（棚のグリッドに合わせたカラムウェイト、古典的な端部）、キャンパス全体の案内を兼ねる図書館カード、ネオングリーンの小口が新鮮な本のようなパッケージの限定茶HOJIを用意した。Osullocが提案した、茶園に実際に生息する昆虫（ジャコウアゲハ、テントウムシ、ホタル）の刺繍が、アーカイブ空間に発見の趣を添えている。

3つの建物は異なる時期に、異なる構造と素材で建てられたため、MYKCはすべてに一つの視覚的テンプレートを押し付けるのではなく、一つの動線でそれらを調停した。

初期案では、来訪者が150メートルの起伏ある敷地で迷わないようサインを密集させていたが、Osullocとともに敷地を歩いたことで、より少なく、遠くから読めるサインへと反転した。

インタビューが現場で読み取ったOsullocのブランド姿勢は、視覚的な派手さよりも深みを重んじるもので、グラフィックは茶畑と建物の背後で静かに機能する。

波形鋼板のサインは固定されたボルト位置に対応する必要があり、グリッドに正確に合わせることで壁に元から備わっているように見せている。

景観そのものが資産である敷地では、最も強いグラフィックシステムは自らを差し引くものだ。サインを減らし、素材を合わせ、アイコンが方向を示す。

ティーライブラリーはこのアイデンティティでオープンし、MYKCはOsullocの長年のグラフィックパートナーとして活動を続けている。インタビューには来場者数や商業的成果の記録はなく、デザインの証明として挙げられているのは敷地そのもの、すなわち景観の一部として読まれるサインである。