2026年柏林电影节：以光点重塑熊标志，并配以“无政府主义”风格的无衬线字体

为第76届柏林电影节设计一张喜庆、活泼的海报和主视觉，使其能够承载电影节在全城的传播，从地铁站到影院银幕。

柏林电影节之熊回归，化身为由光点构成的生物——人、视角与电影彼此连接——衬以Tausend字体排印的严格静态白色文字。

一只由粒子构成、色彩鲜艳的熊，衬以Fontwerk新款Tausend无衬线字体排印的紧凑、字号统一的白色文字块，该字体由克里斯托夫·科伯林与加布里埃尔·里希特共同绘制。

这一形象将第76届电影节带向全城——官方海报在亚历山大广场引人注目，熊与字标出现在电影节影院的银幕上——这也是Fontwerk继2025年Pangea之后连续第二年参与柏林电影节。

第76届柏林电影节的海报与主视觉再次由柏林设计师克劳迪娅·施拉姆克操刀。电影节吉祥物之熊重回舞台中心，她称之为“一个名副其实的电影节生物，由光点构成，这些光点代表着人、视角与电影。它们汇聚、连接、展开对话，共同成为更伟大、更强大的存在。”成果喜庆、多彩而活泼——这是对熊在形象中的一次刻意回归中心。

在鲜艳的主视觉之外，施拉姆克选择了简洁的字体排印：白色、静态的文字，排成一个统一的文字块——紧凑、精确、字号一致，让字体的严谨为多彩的图像留出空间。

所用字体为Tausend，这是Fontwerk推出的新无衬线字体家族，由克里斯托夫·科伯林与加布里埃尔·里希特合作设计。它延续德国无衬线字体传统，“但带有无政府主义的内核：轻微的悬垂、温和的上重下轻、曲线中的微笑与眨眼。”科伯林将其个性描述为“直白得近乎残酷、自信而笃定”，而正是其光学尺寸Tausend Medium——稠密、紧凑、带有未经打磨的形态——支撑起了整套品牌形象。

这一搭配遍布全城：官方海报矗立在亚历山大广场地铁站，熊与字标则在电影节影院的银幕上播放。对Fontwerk而言，此次亮相标志着施拉姆克连续第二年为其选用该字体库中的字体——2025年她选用的是Pangea。

电影节形象必须在各种尺度下都可读，从车站海报到影院银幕，因此对比承担了主要作用：主视觉中极致的色彩，对照单一的静态文字块。

所有文字统一字号，避免层级关系侵蚀画面——可读性靠严谨而非靠变化字重与字号来实现。

Tausend刻意不完美的形态映照了电影节的自我形象：极简而自信的柏林，带着一丝眨眼。

连续两年启用同一位设计师，让形象作为一套系统演进，而非每届推倒重来。

电影节形象通过对比赢得趣味：让吉祥物在色彩中尽情奔放，然后约束其余一切——一个静态文字块、一个字号——让奔放得以被读出。

这一形象承载了2026年2月的第76届电影节。Fonts In Use将本届评价为一届将因其影片、或许也因其视觉形象而被记住的电影节，“即便它只触达了柏林人、游客和电影节参与者。”对Fontwerk而言，此次电影节成为一个旗舰案例：连续第二年，柏林电影节形象采用了其字体库中的一款字体。