菲利普·莫里斯将回收的IQOS设备赋予第二次生命，制成DNA雕塑（访谈）

一位以挑战材料价值评判方式而闻名的艺术家，与一条大多数人从未见过的设备回收流合作，让这些材料的“来世”变得可见。

将从废弃IQOS设备中回收的数千个部件组装成一件以DNA为原型的雕塑——每一个终点都蕴含着一个起点。

Koleilat将回收的部件堆叠成一件雕塑，其结构呼应DNA及其再生与更新的循环；一部影片记录了她亲手搭建的过程：放置、调整、退后审视。这件名为《GENESIS》的作品在贝鲁特Arthaus揭幕。

这件雕塑在贝鲁特Arthaus揭幕，制作过程被拍摄成影片；除访谈报道外，未报告任何第三方结果（引述内容为访谈中的自述）。

在贝鲁特Arthaus，艺术家兼雕塑家Rachel Koleilat与菲利普·莫里斯黎巴嫩公司揭幕了《GENESIS》，这件雕塑由从IQOS设备中回收的数千个部件制成，是PMI的IQOS设备循环计划的一部分。在接受Rim Nsouli为《Special Madame Figaro Arabia》所做的采访时，Koleilat说，她首先想到的是“起点”——一个已经走到原有用途终点的物品如何能开启新的事物——这浓缩在“每一个终点都蕴含着一个起点”这句话中。作品的形式取自DNA的结构及其与再生和更新的关联。

在访谈中，Koleilat描述了这些设备如何改变了她的视觉语言。她通常使用小物件和重复手法，但这些设备带来了精确的形状、金属表面和技术感，其结构足够严谨，可以通过构图变得流畅。从远处看，雕塑呈现为一个整体；走近看，观者会发现构成它的一个个物件。她说，废弃材料吸引她，是因为它自身的形状、质感和局限会引导她产生用空白画布永远无法触及的想法。

她说，最令她兴奋的是看到整个过程被拍摄下来——放置、调整、退后审视，这些动作将部件变成了一件作品——而这个项目让她在未来的创作中更加关注被忽视的材料。她还告诉该杂志，她希望看到更多将黎巴嫩艺术家和设计师与拥有未使用材料的企业联系起来的合作，也希望有更多公共艺术将这些理念带入日常生活。

一个企业回收计划变成了一件人们可以观看的实体艺术品，而不是一份可持续发展声明。

这件作品同时保留两种解读：远看是一个连贯的整体，近看是数千个品牌设备部件。

来源是一篇问答，并已标明为问答，因此艺术家本人的叙述始终明确归属于她，而不会被写成事实。

当雕塑家重新诠释其废弃物时，回收计划就变得可触可感：将废弃材料交给艺术家，可持续发展主张就变成了人们会走近观看的东西。

该访谈于2026年10月9日发表。Koleilat说，这段经历将延续到她未来使用废弃材料的创作中；未报告后续结果。