O Pavilhão Sfumato envolveu um cubo dormente do campus em acrílico espelhado de reflexos desfocados

Projetar uma intervenção temporária para o CUBO MEM, um esqueleto de aço PTR vermelho de 6x6x6 m erguido no final do século XX no ITESO para abrigar instalações estudantis, cujo papel havia sido ofuscado pela rotina do campus.

Em vez de acrescentar um objeto, revestiram três faces da estrutura existente de 6 m com acrílico espelhado flexível, de modo que o campus se reflete como um campo sfumato desfocado e ilegível.

Painéis de acrílico espelhado sobre perfis galvanizados cobrem três faces, com tela de sombreamento preta, cascalho e madeira no interior; os painéis flexíveis fragmentam os reflexos de árvores, caminhos e escadas de aço vermelho, que mudam com a luz da estação chuvosa de Guadalajara.

Não são fornecidos números de visitantes; a intervenção devolveu atenção à estrutura negligenciada e fez da percepção o meio — quem passa precisa separar o campus refletido do volume que o recebe.

No ITESO, em Tlaquepaque, México, os arquitetos Fernando Hernandez, Humberto Espinoza e Jessica Corona pegaram o CUBO MEM — um esqueleto de aço PTR de 6x6x6 m pintado de vermelho, construído no final do século XX para sustentar instalações estudantis temporárias — que havia se tornado discretamente parte do cenário do campus, e o transformaram no tema, e não no problema. Sua intervenção temporária de 36 metros quadrados, documentada pelo ArchEyes em outubro de 2026, não acrescenta nenhum objeto novo: reveste novamente a estrutura existente.

Três faces são revestidas com painéis de acrílico espelhado fixados em perfis galvanizados, dispostos numa grade visível para que a lógica de fabricação permaneça exposta. O acrílico flexiona levemente, de modo que, em vez de uma imagem estável de espelho de vidro, ele quebra os reflexos de árvores, caminhos, edifícios de concreto e escadas de aço vermelho em fragmentos irregulares — o desfoque que dá nome ao projeto, a partir do sfumato. Tela de sombreamento preta, cascalho e madeira completam o interior e, na luz da estação chuvosa de Guadalajara, o cubo pode parecer uma massa de folhagem, dissolvendo-se no céu pálido quando o tempo está encoberto.

A estrutura original permanece como suporte tanto do revestimento externo quanto do forro interno: um esqueleto projetado para receber acréscimos torna-se visualmente denso, apenas para revelar um vazio inesperado por dentro. A partir das arcadas, os visitantes precisam distinguir entre o campus que o pavilhão reflete e o volume que o recebe — a própria percepção é o meio principal da instalação.

O briefing tratou a estrutura dormente como um ativo: o cubo já tinha capacidade estrutural e um lugar na memória do campus, de modo que substituí-lo teria descartado ambos.

O acrílico espelhado foi escolhido justamente por não ser vidro — a flexão produz uma imagem suave e cambiante que suprime a legibilidade habitual da estrutura.

A grade de painéis exposta e a fabricação visível mantêm a intervenção honesta: uma alteração de um objeto familiar, não um novo edifício disfarçado.

As fotografias de FARO72 e Jessica Corona mostram o envoltório mudando com o tempo e a luz, o efeito pretendido e não um defeito de construção.

A intervenção mais forte às vezes não acrescenta nada novo — revestir de novo uma estrutura familiar para que as pessoas a vejam outra vez pode ser a ideia inteira.

O pavilhão é uma intervenção temporária, registrada como projeto de 2026 com fotografias de FARO72 e Jessica Corona; o ArchEyes publicou sua documentação em 9 de outubro de 2026. O material não registra datas de desmontagem nem números de visitantes, apenas a afirmação de que a antiga visibilidade do cubo é renovada ao sonegar seu contorno.