滴る蛇口に生かされる魚がヴェネツィアのAI映画祭で2位に（インタビュー）

2012年のMyspaceリニューアルを率いた17年のキャリアを持つクリエイティブディレクター、アレックス・ナガヴィにとって初めてのAI映画制作だった。ログラインはオーストラリアに住む脚本家の友人から提供された。

制作システムのように組み上げられたAI短編。各カットがFlora内で独自のノードチェーンを持ち、70カットすべてを一夜にして新しい動画モデルへ向け直せるようにした。

エズラ・リーは魚の声を自ら演じた。駐車中の車の中で何時間もフランス語のテイクを録り、ElevenLabsで変調させ、生成されたナレーションは使っていない。一方、Nano Banana、Claude、SeedanceはカットごとのFloraワークフロー内で動かし、生成音の代わりにライブのフォーリー（効果音）を用いた。

『Le Drip』は2026年9月6日、ヴェネツィアで開催されたReply AI映画祭において、76カ国から集まった3,000本以上の短編の中から2位を獲得した。

The Daring Creativesのクリエイターインタビューで、アレックス・ナガヴィとエズラ・リーは、台所の流しにいる魚を描いた絵画的なAI短編『Le Drip』が、2026年9月6日にヴェネツィアで開催されたReply AI映画祭で、76カ国から集まった3,000本以上の短編の中から2位を獲得した経緯を語っている。映画はフランス語で、魚は自分を生かし続ける滴る蛇口と、神と死について論じ合う。その間、外の港町では日常が続いている。

脚本家のジェシー・ヒューズが一行の前提を提供した。2012年のMyspaceリニューアルを率いたジョセフマークのパートナーであるナガヴィは、サイレントのアニマティックで行き詰まっていたが、リーが魚の内面の独白をフランス人として即興で演じ、その後脚本を書いたと述べている。リーは生成されたナレーションを拒否し、ロンドンの駐車場に停めた友人の車の中で、自分が実際にはほとんど話せないというフランス語で何時間もテイクを録音し、その後ElevenLabsで自身の抑揚を変調させた。

映画の大部分はFloraで制作された。Floraはノードベースのキャンバスで、画像生成にNano Banana、プロンプト作成にClaude、動画生成にSeedanceを動かし、各カットをそれぞれ独立したシーケンスとして配線した。映画が90パーセント完成し、Klingでレンダリングされていたところ、リーはSeedance 2.0の米国での公開翌日にテストを提案した。ナガヴィによれば、Seedanceはフレームを保持し、目指していた絵画的なストップモーションの動きを実現したため、週末のうちに70カットすべてを作り直した。

サウンドデザイナーのローラン・デルフォルジュは、流しにいる魚の密接なASMR的な感覚には生成音が緩すぎると判断し、オリヴィエ・ティスとともにライブのフォーリーを録音した。カラリストのジェームズ・ファウンドゥリスはカット間の変化をグレーディングした。クレジットには、絵コンテ用のRunway、映像と音響用のAdobe、Google AI Studioで構築したカスタムのエンドクレジットツールも記載されている。両制作者はRunway Creative Partnersであり、2025年9月に始まったGoogleのFlow Sessionsレジデンシーの最初のコホートで出会った。

ナガヴィはAI映画をデザインシステムのように運営した。カットごとのワークフローによってプロンプトがカットに紐づけられ、動画モデルを切り替える際にはチャット履歴を探し回るのではなく、ノードを向け直すだけで済んだ。

人間の技は意図的に残された。録音して変調した声や、生成が不適切に感じられた箇所でのライブのフォーリーなどである。

2人組のチームは、必要な場面で映画制作の役割を借りた。前提のための脚本家、質感のためのサウンドデザイナー、一貫性のためのカラリストである。

生成カットはシーケンスではなくデータベースとして扱うこと。カットごとのプロンプト構造があれば、より優れたモデルが登場したとき、2人組のチームでも週末のうちに映画全体を再レンダリングできる。

ヴェネツィアでの受賞は、ナガヴィの最初のAI映画からおよそ18か月後のことだった。リーの以前の短編『HOME』はすでにRunwayのGen:48 Fourth Editionでグランプリを受賞していた。ナガヴィは次回は、最初から一貫性を保つため、画像生成の段階でカラリストを参加させるつもりだと述べている。