Wilt: fünf solarbetriebene Papierblumen, die mit Live-Luftqualitätsdaten erblühen oder kämpfen

Für ein Abschlussprojekt im letzten Studienjahr an der Queen Mary University of London wollte Dharma Rumpal prüfen, ob interaktive Kunst, die mit erneuerbarer Energie betrieben wird, Menschen für den Klimawandel so erreichen kann, wie es Daten, wissenschaftliche Berichte und Schlagzeilen nie vermochten.

Fünf servoangetriebene Papierblumen atmen mit Live-Luftqualitätsdaten aus zehn rotierenden Städten der Welt – saubere Luft öffnet die Blüten, verschmutzte Luft verlangsamt sie zu einem Ringen.

Ein Arduino Uno steuert fünf SG90-Servos über eine synchronisierte Atemfunktion, deren Geschwindigkeit und Bewegungsbereich auf jeden Luftqualitätszustand kalibriert sind; ein Python-Skript fragt die OpenWeatherMap Air Pollution API ab und durchläuft alle 45 Sekunden zehn Städte, von Reykjavik bis Delhi und Peking. Ein sichtbares 5-W-Solarmodul lädt eine 18650-Batterie – der Aufbau wurde bewusst freiliegend belassen, weil das Energiesystem Teil der Botschaft ist. Eine begleitende Website synchronisierte einen Live-Stadtmonitor und eine globale Luftqualitätskarte mit den Blumen, und Rumpals Bruder Cosmo komponierte die Musik.

Bewertet bei einer Ausstellung an der QMUL mit gepaarten Vorher-/Nachher-Umfragen und Interviews: Die Klimasorge stieg von 3,84 auf 4,48 von 5, die Motivation zu handeln von 3,56 auf 4,35, und der Anteil derjenigen, die interaktive Kunst als wirksames Mittel zur Kommunikation des Klimawandels betrachteten, sprang von 20 % auf 96 %. Die vorherrschenden emotionalen Reaktionen waren Neugier, Hoffnung und Inspiration, nicht Angst oder Hilflosigkeit.

Wilt ist eine solarbetriebene kinetische Kunstinstallation, die Dharma Rumpal als Abschlussprojekt im letzten Studienjahr an der Queen Mary University of London baute. Fünf servoangetriebene Papierblumen atmen als Reaktion auf Live-Luftqualitätsdaten, die aus Städten auf der ganzen Welt abgerufen werden, und durchlaufen alle 45 Sekunden zehn von ihnen – von Reykjavik, beschrieben als eine der saubersten Städte der Erde, bis Delhi und Peking am anderen Extrem. Gute Luftqualität erzeugt volle, offene Blüten, die sich frei bewegen; schlechte Luftqualität erzeugt langsame, mühsame, eingeschränkte Bewegungen.

Der Aufbau schichtet Consumer-Hardware und offene APIs: Ein Arduino Uno verwaltet die fünf Servos, ein Python-Skript führt die Live-Abfragen an die OpenWeatherMap Air Pollution API aus und sendet Befehle über USB-Seriell, und ein 5-W-Solarmodul lädt eine 18650-Lithium-Ionen-Zelle. Der Solaraufbau wurde bewusst sichtbar belassen, weil das Energiesystem Teil der Botschaft ist und nicht eine zu verbergende Infrastruktur. Eine begleitende Website erweiterte das Werk um einen Live-Stadtmonitor, der mit den Blumen synchron gehalten wurde, und um eine interaktive globale Luftqualitätskarte.

Was Wilt nach Rumpals Argument von vielen früheren Klimakunstwerken unterscheidet, ist, dass es systematisch evaluiert wurde. Ausstellungsteilnehmende füllten gepaarte Vorher- und Nachher-Umfragen sowie halbstrukturierte Interviews aus: Die Klimasorge stieg von 3,84 auf 4,48 von 5, die Motivation zu handeln von 3,56 auf 4,35, und der Glaube an interaktive Kunst als wirksame Methode der Klimakommunikation ging von 20 % vor der Ausstellung auf 96 % danach. Die vorherrschenden emotionalen Reaktionen waren Neugier, Hoffnung und Inspiration statt Angst oder Hilflosigkeit.

Die Energiequelle ist Teil des Kunstwerks: Der Solaraufbau wird bewusst sichtbar belassen statt verborgen.

Es überträgt einen abstrakten globalen Datensatz auf einen Körper – Blumen, die sichtbar ringen, wenn die Luft schlecht ist.

Es wurde systematisch mit gepaarten Vorher-/Nachher-Umfragen evaluiert, was laut dem Bericht die meisten Klimakunstwerke auslassen.

Die gemessene emotionale Reaktion war Neugier, Hoffnung und Inspiration statt Angst.

Man sollte die Ursache der Daten physisch machen – der sichtbare Solaraufbau trägt die Botschaft ebenso wie die Blumen. Und man sollte evaluieren: Gepaarte Umfragen verwandeln „die Leute schienen engagiert“ in wiederverwendbare Belege.

Rumpal schreibt, dass nun eine methodische Vorlage existiere, um datenreaktive kinetische Kunst, Infrastruktur für erneuerbare Energien und rigorose Evaluation zu verbinden – eine Vorlage, die künftige Künstlerinnen und Künstler, Forschende und Klimakommunikatoren aufgreifen, replizieren und darauf aufbauen können. Der Bericht erschien am 1. Oktober 2026 im Forschungsblog Sensing the Forest.