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罗纳德·杰克逊将《美国小说》转化为虚构剧本的角色肖像
罗纳德·杰克逊在巴尔的摩的个展中，每幅油画肖像的标题都像选角条目——角色、身份、演员——将画廊变成一个虚构的电影剧本。
罗纳德·杰克逊
当时的题目
American Fiction, Cord Jefferson's Oscar-winning adaptation of Percival Everett's Erasure, satirises how identity is performed, stereotyped and leveraged; its protagonist Monk 'invents little people in his mind'. Painter Ronald Jackson wanted to carry that narrative and its questions about masks, roles and performance into his own solo presentation.
它是怎么成立的
《美国小说》是科德·杰斐逊根据珀西瓦尔·埃弗雷特的小说《抹去》改编的奥斯卡获奖影片，讲述了作家蒙克·埃利森的故事，他“在脑海中虚构小人物，并让他们对话”——这是一种通过身份如何被表演、刻板化和利用的讽刺性转折。画家罗纳德·杰克逊在巴尔的摩迈尔蒂斯画廊的个展《美国小说》中延伸了这一前提。
展览像一份虚构剧本的演员表：一组新的油画肖像，每幅都使用完整的选角格式命名，包括角色、职业和饰演演员，且都包含影片标题。一幅画着戴红色头巾、留脏辫的黑人男子的肖像，标题为“珀维斯·布朗：《奇特行业学徒》，由科尼利厄斯·邓斯顿在《美国小说》中饰演”，展厅中每幅画都引导观众理解这部虚构电影。
展览中反复出现杰克逊标志性的面具图案，他称这暗示表面在之外存在丰富而未挖掘的叙事，并邀请观众区分表演者与所演的角色。这一做法延续了他早期的项目，他在其中虚构了角色约翰尼·梅·金，并邀请公众通过闪小说想象她的背景故事；《美国小说》展览于2026年9月5日至10月3日举办。
妙在哪
- 这一概念易理解：每个标题都像选角说明，因此浏览展览如同翻阅一部不存在电影的角色清单。
- 这是延伸而非说明——杰克逊将影片关于虚构小人物的元笑料延伸到另一种媒介中。
- 面具图案为展览提供了一个贯穿性的问题——表演者与角色——而选角标题以不同方式不断提出这个问题。
- 基于早期想法：约翰尼·梅·金已经邀请观众想象背景故事，因此《美国小说》是一种连续的实践，而非一次性的噱头。
做出来什么
An American Fiction opened at Galerie Myrtis in Baltimore on 5 September 2026 and ran to 3 October, with Colossal covering the show as a playful, innovative take on identity performance that asks whether viewers can tell the performer from the character.
可以借走的
重复使用一个手法——像选角那样为每幅肖像命名——将独立的画作转变为一个有前提的单一展览，并将想象故事其余部分的任务交给观众。
后来
《美国小说》于2026年9月5日在巴尔的摩的迈尔蒂斯画廊开幕，10月3日闭幕；Colossal网站于9月4日介绍了该展览，并转载了几幅油画和杰克逊关于面具的声明。未报告销售数据。其意义在于概念——将奥斯卡获奖影片对身份与表演的讽刺转化为一个展览的前提，促使观众超越可见的角色去探索。
资料来源
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