INQUE誌、10号で意図的に終刊

編集者のダン・クロウとデザイナーのマット・ウィリーは、パトロンが自分たちの雑誌『Zembla』を潰し、商業的圧力が『Port』を作り変えるのを目の当たりにしていた。彼らは完全な編集の自由を備えた本格的な文芸年鑑を望んだが、雑誌には資金が必要であり、資金はたいてい糸を引くものだった。

雑誌に人工的な寿命を与える。印刷のみ、広告なし、ウェブなし、年に1号を10年間、そして停止する。それにより、広告主ではなく希少性と締め切りが雑誌を定義する。

彼らは創刊のためにクラウドファンディングを行い、2020年8月にKickstarterの目標15万ポンドを達成し、号の価格を55ポンドに設定した。ルールは絶対だった。印刷のみ、広告なし、ウェブ版なし、年1回の大判号を2030年の第10号そして最終号まで続ける。寄稿者にはこの10年を見据えて執筆を依頼し、ジョナサン・レセムの小説を号をまたいで章ごとに連載する企画も含まれた。

第1号は2021年12月に242×340mm、234ページで登場し、定期購読で販売された。magCultureはこれを2021年最大かつ最も勇敢な雑誌創刊と評した。10年にわたる刊行が続く中、D&ADは2026年賞でINQUEに雑誌・新聞デザイン部門のイエローペンシルを授与した。

INQUEは雑誌の経済学との論争から始まった。ダン・クロウとマット・ウィリーは、裕福な個人が資金を出し、8号で資金提供を打ち切った文芸誌『Zembla』と、創造的・商業的な妥協によって生き残った『Port』を手がけていた。どちらの経験も、外部の資金が静かに出版物を編集することを二人に確信させた。

彼らの答えは、独立を最初から設計に組み込むことだった。INQUEは印刷のみで、広告を掲載せず、ウェブ版を持たず、2021年から2030年まで年にちょうど1号を10年間発行し、その後終刊する。2020年8月のKickstarterキャンペーンは目標15万ポンドを超え、定期購読は55ポンド、第1号は2021年12月に届いた。242×340mm、厚いマット紙234ページで、寄稿者にはチママンダ・ンゴズィ・アディーチェ、デヴィッド・リンチ、ハニフ・クレイシ、ティルダ・スウィントンが含まれた。

固定された寿命は単なる財務上の仕組みではなく、創造的な構造となった。ジョナサン・レセムの小説は号をまたいで章ごとに掲載され、ある写真家はニューヨークの区ごとに作品を制作し、デザインは意図的に静かである。小さな文字、声高に主張しない表紙。なぜならこの雑誌はニューススタンドで競争していないからだ。2026年、D&ADはINQUEに雑誌・新聞デザイン部門のイエローペンシルを授与した。

あらかじめ組み込まれた終了日が各号を希少で収集価値のあるものにし、読者はざっと見るのではなく事前に購読を決める。

広告とウェブ版の禁止は、通常は編集内容を方向づける二つの力を取り除き、創造の自由を構造的に守る。

年1回の刊行スケジュールと10年にわたる執筆依頼により、書き手や映像制作者は四半期ごとの枠を埋めるのではなく、号をまたいで仕事を計画できる。

クラウドファンディングにより、広告主やパトロンではなく読者層が、第1号から雑誌に資金を提供する立場に置かれた。

制約がコンセプトになり得る。終了日と広告禁止が雑誌を収集品に変え、編集の自由を守った。何を拒否するかは、何を出版するかと同じくらい自分たちを定義し得る。

INQUEは2021年12月に第1号を出版し、それ以来年1回のスケジュールを守り続けており、第10号は2030年に予定されている。この雑誌はその形式でデザイン界の注目を集め、magCultureはインディー出版の新たな基準と評した。2026年のD&ADイエローペンシルは、継続中の刊行のデザインを評価した。自ら課した制限というそのモデルは、広告主導の業界で印刷出版物がいかに独立を保てるかの参照点となっている。