Pentonic、13,000本のリサイクルペンでドゥルガー神像を制作——その後再びリサイクルへ

筆記具メーカーLinc Limitedの筆記具ブランドであるPentonicは、コルカタで最も影響力のある公共的・文化的場であるドゥルガー・プージャにおいて、通常のパンダル協賛を超えた存在感を示すこと——そして、リサイクルプラスチックから作られた製品が一度きりの使用を超えた寿命を持つことを示す方法を求めていた。

女神そのものを製品で作る。13,000本のリサイクルプラスチック製Pentonicペンから組み上げた高さ5.5フィートのドゥルガー神像——プージャ後に解体され、新しいペンへとリサイクルされる。

アーティストのチャンドラ・ナート・サハ（ティラク）が神像を構想・制作した——高さ約5.5フィート、幅4.5フィート、奥行き3フィートで、約13,000本のPentonicペンと、リサイクルプラスチックを用いた13,000本のリフィルから成る。これはトリダラ・サンミラニの伝統的な神像の代わりではなく、その脇に並んで設置される。プラティマは慣例の浸漬儀礼を守り、ペンの彫刻は別途解体され、その素材は新しいペンへとリサイクルされる。

初の試みとなるリサイクルペン製の神像が、コルカタで最もよく知られたパンダルの一つでドゥルガー・プージャ2026を通じて展示され、素材の循環的な旅——ペンからアート作品へ、そして新しい製品へと戻る——がブランドの実証として示された。

コルカタで名高いドゥルガー・プージャ・パンダルの一つ、トリダラ・サンミラニにおいて、Linc Limitedの筆記具ブランドであるPentonicは、約13,000本のPentonicペンと、リサイクルプラスチックを用いた13,000本のリフィルから作られたドゥルガー神像を発表した。アーティストのチャンドラ・ナート・サハ（ティラク）が構想・制作した高さ約5.5フィートの彫刻は、日用品をベンガルで最も祝われる祭りの視覚言語へと持ち込むものである。何千本もの個々のペンが集まり、マー・ドゥルガーの一つの表現を形作る。

このインスタレーションは、パンダルの主神像の代わりではなく、その脇に設置された専用のアート作品である。伝統的なプラティマは慣例の浸漬儀礼に従い、ペンの作品は川に入れられない。プージャの終わりには別途解体され、素材は新しいペンへとリサイクルされる——製品からアート作品へ、そして再び製品へという具体的な循環である。

制作者たちはいずれも、この作品を認識の転換として位置づけた。「何千本もが一か所に集まると、個々のアイデンティティは変わり、より大きな像が現れ始める」と、素材に彫刻への異なるアプローチを委ねたサハは語った。Lincのマネージング・ディレクター、ディーパック・ジャランは次のように述べた。「その意義は単にインスタレーションの規模にあるのではなく、素材の旅——筆記具からアート作品へ、そして新しい製品へと戻る旅——にある。」

混雑するドゥルガー・プージャの定番の中で、この仕組みは際立っている。神像は文字通りスポンサーの製品から作られ、その後再び製品へと戻る。

具体的で検証可能な細部：名指しされたパンダル、名指しされたアーティスト、13,000本のペンと13,000本のリサイクル・リフィル、寸法、別途の解体計画。

循環へのコミットメント（浸漬なし、新しいペンへリサイクル）は、スローガンではなく、具体的で追跡可能な計画である。

アーティストとLincのマネージング・ディレクター双方による記録に残る発言。

循環経済の物語は、製品が主役を演じるときにより強く響く。ペンが女神になり、再びペンになる——素材の旅そのものがキャンペーンである。

神像はトリダラ・サンミラニでドゥルガー・プージャ2026を通じて展示された。計画によれば、浸漬の過程とは別に解体され、そのペンとリフィルは新しいPentonicペンへとリサイクルされる。Lincのマネージング・ディレクターはこれを、リサイクルプラスチック製品が「一度の使用や機会を超えた継続的な寿命を持ち得る」ことの証と位置づけた。