エストレマドゥーラで曲線の藁壁が在来植物のための播種された円形劇場を形づくる

カセレス県ベロカレホの農村の草原を、在来の地中海性種の保全につなげるランドアート作品。藁、土、石、在来の種子でつくられた。

円形劇場を兼ねる2つの曲線の藁壁 — 在来の野草を藁に直接播種し、草原が建築を完成させる。

アンドレイ・ブリトのキュレーションのもと、チームは2つの曲線の藁壁を立ち上げた。音を和らげ温度を安定させる狭い通路が、樹齢数百年のオリーブの木と古いセイヨウヒイラギガシへと開け、その道筋に沿って浅い円形劇場が広がる。春分の落成式では、参加者がヤグルマギク、ヒナゲシ、ヘラオオバコを藁に直接播種し、周囲の草原は刈らずに残されたため、植生が徐々に半円を完成させていく。

芸術作品と野外調査拠点の両方として機能する。約200平方メートルの区画で地中海性草原種の発芽、開花、結実を追跡し、刈り取り方法を検証する一方、採集した種子はマドリード工科大学の植物生殖質バンク「セサル・ゴメス・カンポ」とともに場外で保管される。

カセレス県ベロカレホの野外彫刻公園ラ・ナベ・バで、スタジオPaisajeencontradoはKURAを建てた — 藁、土、石、在来の種子からなるランドアートのインスタレーションで、円形劇場、実験的な地中海性庭園、散策路を組み合わせている。アンドレイ・ブリトのキュレーションのもと、チームはスタジオ、視覚芸術家のキカ・ゴールドスタインとクミロ・モラレス、ランドスケープアーキテクトのイスマエル・ピサロを結集した。

2つの曲線の藁壁が来訪者を狭い通路へと導き、そこから樹齢数百年のオリーブの木と古いセイヨウヒイラギガシの眺めが開ける。壁は浅い円形劇場も形づくり、通路は音を和らげより安定した温度を保つことで体験を変える。2つ目の壁は生きた構造物である。春分の落成式で、参加者は在来の野草と草原種 — ヤグルマギク、ヒナゲシ、オオバコ — を藁に直接播種し、草原は刈らずに残されるため、植生が徐々に半円形を完成させていく。

KURAはまた実際に機能する圃場でもある。継続的なプログラムが地中海性草原種の発芽、開花、結実を追跡し、異なる刈り取り方法を検証し、在来の種子を採集・増殖する。マドリード工科大学の植物生殖質バンク「セサル・ゴメス・カンポ」との協力のもと、採集された種子は野生植物の遺伝資源の保全を支えるため場外で保管される。

壁は建築と生息地の両方として機能する — 避難所、視線の枠、発芽床を一つの素材で兼ねる。

落成式での播種は、来訪者を作品の最終的な形の共同制作者に変えた。

草原を刈ることを拒んだことで、半円の仕上げは植物自身に委ねられた。

マドリードの生殖質バンクとの種子の協働は、このインスタレーションに公園の枠を超えた保全機能を与える。

作品に科学を担わせよう。壁が植えられた円形劇場は機能する種子バンクとなり、作品の手入れそのものが媒体となる。

この場所は現在、パフォーマンス、写真、集団的・植物学的活動の場となっており、その素材と植生は季節とともに変化する。植物観察プログラムは続き、来訪者を景観の生物多様性、農業の循環、農村の知恵へとつないでいる。