19岁少女将一家已关闭毛毯厂的瑕疵花呢变成她的系列作品

Redress设计奖要求新锐设计师使用经过认证的纺织废料。伯奇是一名19岁的时装设计专业学生，就读于金斯顿大学，来自以毛毯制造为立镇之本的威特尼镇，她从家乡的传统中为自己的参赛作品寻找灵感。

把一家已关闭工厂的废料当作整个系列：四套造型全部用瑕疵花呢毛毯和织机边角料裁制，均为当地英国羊毛，未经染色或采用天然染色。

伯奇制作了“科茨沃尔德残料”（Cotswold Remnants），这是一个由该厂的瑕疵毛毯和边角料制成的四套造型系列，灵感既来自当地农民的花呢夹克和传统工装，也来自1970年代嬉皮运动。她获邀飞往香港参加2026年9月2日举行的该赛事总决赛时装秀，秀场进行直播，人民选择奖的公众投票开放至8月31日。

她被选为全球八名决赛入围者之一；该系列在香港的总决赛T台上展示，并通过直播呈现，公众参与人民选择奖投票。

亚历山德拉·伯奇是一名19岁的时装设计专业学生，就读于金斯顿大学，在牛津郡威特尼附近长大，成为Redress设计奖2026的八名决赛入围者之一，该赛事要求新锐设计师使用经过认证的纺织废料进行创作。

她的四套造型系列“科茨沃尔德残料”完全由从科茨沃尔德毛纺织工坊（Cotswold Woollen Weavers）回收的材料和边角料制成，该毛纺织厂位于附近的菲尔金斯，于2026年被迫永久关闭。她使用了瑕疵花呢毛毯和织机边角料——全部为当地英国羊毛，未经染色或采用天然染色——并从当地的花呢夹克和传统农民服装中汲取灵感，同时延续了她对1970年代嬉皮运动的一贯兴趣。“废料并非不可避免，它是一种设计决定，”她说。

入围决赛使她前往香港参加2026年9月2日的总决赛时装秀，该秀在Redress设计奖网站上直播，她在那里结识了来自奥地利、德国、香港和中国大陆的设计师。背景是：全球时尚议程估计每年产生9200万吨纺织废料——按联合国环境规划署的比喻，相当于每秒有一垃圾车的服装被焚烧或填埋。伯奇的作品主张相反的直觉：向后看、向本地看，让一家正在关闭的工厂来提供布料。

废料流与设计语言同出一源——一家特定工厂最后一批瑕疵毛毯——因此可持续性叙事无需认证细则来佐证。

地方传统被当作材料而非怀旧：威特尼的毛毯贸易再次成为供应链，尽管只有一个系列之久。

未经染色、天然染色的当地羊毛让环保主张在布料本身中可见，而非停留在宣传话术中。

全球八名决赛入围者之一的席位使这一论点在竞赛层面可验证，而不只是停留在文章形式中。

当你把传统解读为材料而非风格时，它就是可再生资源。一家关闭的工厂和一套新衣橱可以是同一件事——而地方性成为奢华的论据。

总决赛秀于2026年9月2日在香港举行；来源未报道伯奇是否获奖。随着该厂永久关闭，“科茨沃尔德残料”成为科茨沃尔德毛纺织工坊最后一批布料的活档案。