19歲少女將倒閉毛毯工廠的瑕疵花呢化為她的系列作品

Redress設計大獎要求新銳設計師使用經認證的紡織廢料。伯奇是來自威特尼、就讀於金斯頓大學的19歲服裝設計學生；威特尼是一座以毛毯製造立鎮的城市，她從家鄉的傳統中尋找參賽作品的靈感。

把一家已關閉工廠的廢料當作整個系列：四套造型皆以瑕疵花呢毛毯與織布機邊角料裁製，全部採用當地英國羊毛，未經染色或採天然染色。

伯奇創作了「科茨沃爾德殘餘」（Cotswold Remnants），這是一個由該工廠瑕疵毛毯與邊角料製成的四套造型系列，靈感既來自當地農民的花呢外套與傳統工作服，也同樣來自1970年代嬉皮運動。她獲安排飛往香港，參加2026年9月2日舉行的該競賽總決賽時裝秀，該秀進行了現場直播，而「人民選擇獎」的公開投票則開放至8月31日。

獲選為全球八位決賽入圍者之一；該系列在香港的總決賽伸展台上及透過直播展示，並由公眾參與「人民選擇獎」投票。

亞歷山德拉·伯奇是一名19歲的服裝設計學生，就讀於金斯頓大學，在牛津郡威特尼附近長大，成為Redress設計大獎2026的八位決賽入圍者之一；該競賽要求新銳設計師使用經認證的紡織廢料創作。

她的四套造型系列「科茨沃爾德殘餘」完全以從科茨沃爾德羊毛織工（Cotswold Woollen Weavers）搶救而來的材料與邊角料製成；該廠是鄰近菲爾金斯（Filkins）的一家毛紡廠，於2026年被迫永久關閉。她使用了瑕疵花呢毛毯與織布機邊角料——全部為當地英國羊毛，未經染色或採天然染色——並從當地花呢外套與傳統農民服飾汲取靈感，同時也延續她對1970年代嬉皮運動的長期興趣。她說：「廢棄並非不可避免，它是一項設計決定。」

入圍決賽使她前往香港，參加2026年9月2日的總決賽時裝秀，該秀在Redress設計大獎網站上現場直播；她在當地結識了來自奧地利、德國、香港與中國大陸的設計師。背景是：全球時尚議程（Global Fashion Agenda）估計每年產生9,200萬噸紡織廢料——以聯合國環境規劃署（UNEP）的比喻，相當於每秒有一卡車的衣物被焚燒或掩埋。伯奇的系列主張相反的直覺：向後看、向地方看，讓一家正在關閉的工廠供應布料。

廢料流與設計語言同出一源——某家特定工廠最後的瑕疵毛毯——因此永續故事無須仰賴認證細則。

地方傳統被當作材料，而非懷舊：威特尼的毛毯產業再次成為供應鏈，儘管只維持一個系列之久。

未染色、天然染色的當地羊毛讓環境主張在布料本身即可看見，而非僅止於訊息傳遞。

全球八位決賽入圍者之一的席位，使這一論點在競賽層面可被驗證，而不只是紙上文章。

當你把傳統讀作材料而非風格時，它便是可再生資源。一家關閉的工廠與一套新衣櫥可以是同一件事——而地方性成為奢華的論據。

總決賽秀於2026年9月2日在香港舉行；來源並未報導伯奇是否獲獎。隨著該工廠永久關閉，「科茨沃爾德殘餘」成為科茨沃爾德羊毛織工最後布料的現行檔案。